CreepTale

La ballata dei precari di Silvia Lombardo

2012-02-16T02:41:00.000-08:00

Novità in libreria. Una meravigliosa guida di sopravvivenza per trentenni.

Dal sito dell'editore:

«Quando ti trovi di fronte al nemico armato fino ai denti e tu impugni una pistola ad acqua, l’unica cosa che ti resta da fare è una grassa risata contagiosa. Sperando che il nemico abbia uno spiccato senso dell’umorismo.» Come ci si ritrova “precari”? In senso generazionale prima che (e non solo) lavorativo? Una generazione messa ai margini, tanto da non meritare neppure un nome. La ballata dei precari è un “ritratto” individuale e collettivo, senza piangersi addosso e senza autocompiacersi della sfiga di portata cosmica (o semplicemente storico-sociale) che li investe ogni santo giorno.

Un libro irresistibilmente e crudelmente comico, nella migliore tradizione dell’autentica commedia all’italiana, da I mostri ad Amici miei.

Non a caso da questi testi, in origine un blog di grande successo, Silvia Lombardo in veste di regista e sceneggiatrice ha tratto i sei episodi del film omonimo, in uscita a novembre 2011.

Non a caso, film e libro sono produzioni “molto indipendenti”, interamente realizzate solo grazie alla passione, alla volontà e al lavoro non retribuito di precari, del cinema e dell’editoria.

Precari con un sogno, precari che non ci stanno.

– Ma che vuol dire “precari”?
– Che è una vita che siamo in bilico…
– No. Che stiamo cadendo. Da una vita.

l'autrice

Silvia Lombardo nasce a Roma nel 1978. Comincia a lavorare un mese e mezzo dopo la maturità, convinta che questo tempismo le varrà una fulgida carriera. Oggi vive ancora a Roma con la mamma, il cane Zorro e 650 euro al mese. Scrive per dimenticare.

Silvia Lombardo

Il libro:

La ballata dei precari
Guida di sopravvivenza per trentenni
Collana: golem
brossura cucita con sovraccoperta
pp. I28
cm 14,5 x 21
euro 12
978-88-96910-16-0
Prima edizione ottobre 2011

Un autoritratto esilarante, caustico e non rassegnato della “Generazione precaria”, quella dei “Trentenni”, dei “Bamboccioni”: la “parte peggiore del Paese”.

Vedi anteprima del film
http://www.laballatadeiprecari.com/

Leggi qualche pagina sul sito dell'autrice

http://almostrenta.blogspot.com/

Knife sbarca in libreria

2012-02-16T02:33:00.000-08:00

Potete acquistare Knife on line e riceverlo comodamente a casa

al seguente link

http://nerocafe.net/knife/
Ma se come me, vivete nelle librerie e amate spulciare le varie pubblicazioni

potete trovare Knife nelle seguenti librerie:

Libreria Rinascita

Viale Agosta, 36 00171 Rome, Italy

Per prenotazioni:

tel. 06 25204819

http://rinascitaonline.it/agosta/

Libreria Il Mattone

in via Bresadola, 12/14 00171 Roma, angolo via Smaldone.

Per prenotazioni
tel 06 25210252

www.libreriailmattone.it/brick/main.asp

Un saluto,
a presto,
Luigi

Scimmiette che odiano la Mamma

2012-02-09T13:46:00.000-08:00

Blood Mad Monkey, il racconto proibito delle Scimmiette di Mare

di Luigi Bonaro e Gianluca Santini

L’esistenza di universi e mondi paralleli è ormai risaputa. In pochi conoscono gli universi e i mondi perpendicolari. È proprio raro trovare qualcuno che sappia cosa sia un universo incidente o sghembo. In realtà, tutte queste realtà alternative sono gestite dalla stessa azienda, la Many Worlds S.r.l., una società presente in tutti i mondi possibili e immaginabili.

La sede è una piccola stanza sospesa sul nulla cosmico, confinante a est con la ruota del destino e a ovest con l’inizio dei tempi. In questo luogo lavorano gli addetti della Many Worlds, sempre attenti a gestire i permessi per i viaggi tra mondi diversi e a controllare che le azioni in un determinato universo non abbiano ripercussioni nelle altre varianti dello stesso.

Quello che state per leggere è stato approvato dai tre controllori della Many Worlds, contro-approvato dai tre giudici esterni incaricati di controllare l’imparzialità dell’operato della società e infine archiviato nello schedario Azioni sicure. Quello che state per leggere è avvenuto nel mondo perpendicolare X6-42, ed essendo stata catalogata come Azione sicura, non ha avuto alcuna conseguenza nel vostro mondo.

***

Piove, la notte in cui le scimmiette decidono di uccidere lo scrittore.

«Hai visto come guarda la Mamma?» sbotta Tino con gli occhi furiosi.

«Chi scusa?» risponde Mina interdetta.

«Quello scrittore lì, quello dei Racconti del Sangue e dell’Acqua.»

«Ah! Quello lì, ho capito. L’altro ieri è venuto a trovare la Mamma. Poi, sbirciando nel bagno, l’ho sorpreso mentre si faceva la doccia.»

«Ah, pure questa adesso. Usa la doccia della Mamma!» dice Tino fuori di sé.

«E quindi?» replica Tina.

«Ah! Era nel box doccia e aveva lasciato i vestiti incustoditi e gli ho tagliuzzato tutti i calzini con le forbici della Mamma!» dice ridacchiando la scimmietta dispettosa.

«Sei diabolica, Mina» esclama Tino ridendo. «Ma non mi basta.»

Tino ritorna serio. Mina lo guarda un poco preoccupata.

«Non mi dire che sei geloso?» replica mesta la scimmietta.

«Sì. La Mamma dev’essere tutta mia. Quello lì vuole prendere il nostro posto. E poi, hai pensato alle conseguenze?»

«Quali conseguenze?»

«Pensa a quando lui dormirà nella nostra amaca dopo aver mangiato tutte le nostre banane mentre la Mamma lo accarezza» dice Tino con rabbia.

«Hai ragione. Mangerà tutte le mie noccioline» piagnucola Mina.

«E al supermercato? Ah! Al supermercato, la Mamma metterà lui nel passeggino al posto nostro. Mi immagino già la scena: la Mamma affettuosa che lo porta a spasso, che porge il formato maxi degli anacardi a quello lì, mentre, comodamente adagiato nella nostra carrozzina, si stiracchia sotto la nostra copertina di lana, quella Scimmiette di mare project con le nostre faccine. La coperta, la nostra coperta! Ti rendi conto?» continua Tino con gli occhi sbarrati.

«Dobbiamo fare qualcosa.»

«Ma cosa?»

«Potremmo ucciderlo» risponde Mina, guardando Tino con uno sguardo da pazza.

«Ma come?»

«Vieni, avvicinati. Te lo dico in un orecchio.»

***

Piove, la notte in cui le scimmiette decidono di uccidere la Mamma.

La corrente è andata via in tutto il quartiere, ma nello scantinato c’è una debole luce, proveniente dall’impianto per l’illuminazione delle teste degli autori. Sulla credenza sono disposte in fila le teste degli scrittori uccisi dalle scimmiette per far contenta la loro Mamma. Un impianto sofisticato permette di illuminarle anche in assenza di corrente nel circondario, così che la sala giochi è illuminata, seppure in maniera tenue.

Le scimmiette sono riunite attorno al tavolo Ikea. Hino e Cino stanno sperimentando un gioco da tavolo progettato e realizzato da Fino, il compare di Hino e grande genio delle scimmiette. Sina sta leggendo le istruzioni di montaggio della credenza, mentre Zina è alle prese con un melone, sta cercando di aprirlo dandogli colpi con la testa. L’unico rumore è proprio il ritmico tentativo della scimmietta di aprire il frutto. Quando Zina finalmente smette, le altre scimmiette si girano verso di lei, incuriosite.

Il melone è aperto, la fronte di Zina è sporca di rosso.

«Tutto bene, Zina?» chiede Hino.

«Sì, sì! Anzi, vedo tutto in modo chiaro, ora!»

«In questa penombra?» domanda spontaneamente Cino, facendo un gesto al suo amico.

«Penombra, penombra!» esclama Sina.

«In effetti hai ragione, Cino. Che intendi, Zina?»

«Vedo tutto in modo chiaro. Vedo cosa dobbiamo fare, come uscire da questa tenebra che ci circonda e prendere in mano la luce della nostra vita!»

«Ma che stai a blaterare, Zina?»

«Zina, Zina!»

«Qualcuno la faccia smettere, oggi non posso reggerla a Sina…»

«Siamo confinati qui, mentre possiamo ambire ad avere molto di più! Siamo scimmiette! Dobbiamo prendere il potere!»

«Quel melone ti ha fatto male, Zina.»

«Male, male!»

«Potere, eh? Mi piace, dicci di più!»

«La Mamma, dobbiamo far fuori la Mamma! È lei che ci obbliga a fare tutto quello che vuole, in cambio di cosa poi? Non abbiamo nulla qui!»

«Forse il melone era avvelenato, fammi controllare…»

«Veleno, veleno!»

«Zina, tutto questo non è possibile. Abbiamo tutto quello che vogliamo qui. La Mamma ci tratta bene!»

«Ah, sì? Guardati intorno e dimmi cosa vedi! E quando sarebbe l’ultima volta che è scesa qui da noi per vederci? Da quando non ha voluto più autori da uccidere, ci ha lasciato a marcire qui nella sala giochi. Ecco, l’ho detto!»

A quella frase risponde solo Sina, ripetendo due volte l’ultima parola. Hino e Cino si guardano, poi osservano la desolazione che li circonda nella stanza. Guardano il calendario, rendendosi conto che effettivamente Zina ha ragione. L’ultima missione risale al mese prima e da allora sono state lasciate da sole, a far nulla.

«Hai ragione, Zina» conclude Hino.

«Cosa facciamo quindi?» chiede Cino, intimorito dalla risposta che aleggia nell’aria.

«Dobbiamo ucciderla» risponde Zina, con fare autoritario, mentre il sangue le scorre lungo il viso.

«Ucciderla, ucciderla!» le fa eco l’amica Sina.

Appena torna il silenzio, le quattro scimmiette si guardano impacciate. Non è semplice arrivare alla conclusione della necessità di un matricidio, ma si sa che le scimmiette sono sempre avanti a tutti, nel bene e nel male. Si osservano senza sapere cosa fare, non ancora del tutto consce di quello che si sono dette.

«Quindi?» domanda Cino, dubbioso.

«Non so, non ho mai ucciso una mamma prima, non so come si fa!» risponde Hino.

«Ci serve un’arma, un’arma per ucciderla» afferma Zina.

«Ucciderla, ucciderla!»

«E che arma usiamo?»

«Boh, qualcosa che abbia a che fare con lei. Con gli scrittori facevamo così…»

«Io avrei un’idea…»

«Idea, idea!»

***

«Corri Tino, sbrigati con quel Sangue» dice ansiosa la Mina.

«Pesa tantissimo questa tinozza. Ho dovuto scannare circa cento scribacchini. Pensa che neanche me li ricordo, per quanti ne ho affettati. Mi tornano giusto alla mente quei due pazzi, un certo Luigi Bo… qualcosa e quel G… luca Santin, credo si chiamassero così. Questi due li rammento perché hanno provato a resistere alla mia furia. Puah! Sangue di scribacchino, mi viene la nausea. Ho dovuto attirarli tutti bandendo un concorso finto su Nerocafè. L’ho chiamato MonkeyLab. E dire che io gli scrittori non li sopporto proprio, tanto più gli scribacchini.»

«Sempre a lamentarti. Neanche a me piacciono molto, ma almeno leggo i loro libri» esclama Mina.

«Anch’io leggo» replica piccato il piccolo Tino.

«Ma finiscila. Se l’unica cosa che leggi è Playmonkey e la collana Scimmiania della Monkeydori» lo canzona faceta la scimmietta dispettosa.

«Queste sono solo affermazioni non supportate da nessuna base reale» prorompe Tino verde di rabbia, alla stregua di un banano.

«E tutti quei giornali con le scimmiette nude sotto la tua amaca? E la Monkeymate del mese nella pagina centrale?»

«Sei andata a curiosare sotto la mia amaca! Sei una scimmietta impicciona!» replica Tino rosso come il culo di un macaco.

«Vorrei che leggessi cose più interessanti. Ad esempio, hai letto il racconto di quello scrittore? Casa di bambole scimmia?»

«No. E non ho intenzione di farlo» risponde Tino lapidario.

«Vedi? Dovresti leggerlo. Ti farebbe bene.»

«Quel libro… Non riesco a tenerlo in mano. Sono troppo geloso. Me lo ricorda troppo.»

«Dai, presto quel tale sarà solo un brutto ricordo. Ecco qui. Secondo il progetto di Rino possiamo inserire la botola esattamente dove finisce il piatto doccia. Certo, l’assenza della Mamma per una settimana ci sta facilitando il compito.» Tina è entusiasta.

«Se non fosse che è andata con lui alla fiera del libro, Più libri di Scimmiette, più liberi.» Tino è sconsolato.

«Basta con questa gelosia. Lavora piuttosto. Lo uccideremo. La pagherà. Sì, la pagherà cara. Sì lo uccideremo con il Sangue e con l’Acqua.» Tina è in preda alla follia.

«Come pensi di farlo?»

«Seguiremo il progetto di Rino. Lo abbiamo chiamato OSB, Operazione Scimmiette della Bruma, tratto dal primo romanzo di quello scrittore. Allora, una volta che il nostro uomo entrerà nel box doccia spingeremo questo pulsante che Rino ha nascosto astutamente sotto il lavabo. La pressione del bottone attiverà il circuito in modo che quando la nostra vittima aprirà l’acqua attiverà al contempo un relé che darà l’impulso per l’apertura della botola.

Lui non vedrà nulla perché il box doccia è zigrinato.

All’apertura del rubinetto, si attiverà inoltre una piccola cisterna, allocata da Rino dietro le piastrelle della doccia, esattamente dietro la greca rosa con la scimmietta che indossa l’asciugamano.

La cisterna contiene un elemento chimico, un potente narcotico, inodore e insapore che farà svenire lo scrittore. A quel punto, il nostro nemico sarà bello che cotto e cadrà sulle porte basculanti della doccia che, sotto il suo peso, si apriranno per farlo finire nella botola dove ci sarà la cisterna del sangue. Annegherà nel sangue.»

***

La settimana successiva la Mamma ritorna dalla spesa e, nel riporre le saponette Monkeyfresh nel mobiletto del bagno, trova il povero scrittore annegato nel Sangue all’interno di una botola a ridosso del box doccia. La Mamma pensa subito al cadavere di frate Venanzio, trovato una mattina dagli altri frati annegato nell’otre ove avevano raccolto il sangue dei maiali, e che l’idea è venuta alle Scimmiette dopo che le ha obbligate a leggere Il nome della Rosa.

«Tina, Mino, Rino, a rapporto.»

Le scimmiette guardano per terra temendo l’ira della Mamma.

«Allora, siete state voi?» dice con voce ferma.

«Sì. Lo abbiamo eliminato con il Sangue e l’Acqua» risponde Tina, la più coraggiosa.

«Avete fatto anche un impianto perfetto. Scommetto che è stato Rino a progettarlo» esclama severa.

Le scimmiette sono davvero intimorite. La Mamma fa un’altra pausa, prima di esclamare:

«Brave! Era da parecchio tempo che volevo farlo. Come sapete detesto gli scrittori! Come al solito, mi anticipate. Questa sera, doppia razione di banane per tutte.»

***

Lo scantinato è un caos di teli, lamiere, viti e fogli di giornale. Tutta confusione creata ad arte per mascherare i veri lavori, per nascondere l’arma ideata da Zina. Una penna enorme, caricata con un inchiostro speciale inventato per l’occasione da Hino. Grazie al corso di chimica seguito per corrispondenza interplanetaria, la scimmietta è riuscita a sintetizzare un inchiostro che alla vista appare blu, ma che internamente è anche rosso. La mescolanza dei colori è stata studiata in maniera che il blu sia quello visibile, mentre il rosso si riveli solo quando l’inchiostro si asciuga. Inoltre, le due componenti sono state preparate in maniera differente e il rosso ha la capacità di scorrere, alla maniera del sangue. Hino è particolarmente soddisfatto del lavoro che ha fatto, dal momento che è la prima volta che prova a sintetizzare qualcosa del genere.

Cino, il tecnico del gruppo, si è preoccupato invece di procurare i materiali per costruire l’enorme penna e li ha assemblati in maniera esemplare. L’arma appare come una grande penna BIC, dalle dimensioni di un tavolo. L’unica differenza, oltre alla grandezza, rispetto a una penna vera è la punta: Zina ha progettato personalmente quest’ultimo aspetto, modificando la caratteristica sfera delle penne con un micidiale complesso di aghi, coltelli e lame affilate come bisturi. Un marchingegno elaboratissimo, capace al contempo di tagliare, sbrindellare, affettare e rilasciare l’inchiostro presente all’interno della penna.

Sina osserva ogni tanto l’avanzamento dei lavori, ma è concentrata nella lettura del manuale di istruzioni della credenza. Ogni tanto ripete due volte una parola, dando un po’ di ritmo alle fatiche delle altre tre scimmiette. I lavori, nonostante l’inutilità di Sina, procedono comunque bene, grazie alla supervisione di Zina e al genio di Hino.

«Mi domando come mai non abbiamo mai progettato un’arma così perfetta, prima d’ora!» commenta Cino.

«Ci voleva il melone, eh!» esclama Zina.

«Questa penna potremmo anche venderla nel mercato nero, se funziona bene…» suggerisce Hino.

«Bene, bene!» ripete come sempre Sina.

«In effetti, potremmo diventare ricche, che ne dite?»

«Certo che funzionerà bene, l’ho inventata io.»

«Quindi dobbiamo solo collaudarla. Sulla Mamma! Sarà felice di aiutarci a entrare nel business, anche se non lo sa.»

«Sa, sa!»

«Bravo, Hino! Ma qualcuno trovi il modo di far tacere Sina, se no la collaudiamo su di lei questa penna.»

«Aspettiamo. Nessuno a parte noi sarebbe in grado di maneggiarla, un’arma del genere…»

«Hai ragione, Zina. A meno che non la commercializziamo su Plutone. Lì hanno sempre bisogno di armi di grosso taglio. Ti ricordi di quel tizio l’altra volta, Cino?»

«Volta, volta!»

«Eccome, se lo ricordo! A lui serviva proprio una cosa del genere.»

«Bene, è deciso allora. Collaudo terrestre e commercializzazione galattica.»

«Sì, sì. La Mamma sarà proprio felice di aiutarci in questo progetto, visto che ci ha abbandonate dopo aver concluso la sua collezione di teste.»

«Teste, teste!»

Mentre le scimmiette si lanciano in gioiose interpretazioni della danza propiziatoria venusiana, la Mamma discende le scale e appare sulla soglia dello scantinato.

«Cosa è questo baccano, scimmiette mie?»

Sina è la più veloce a reagire. È lei che si preoccupa di coprire la penna con un velo, reso pietoso dalle innumerevoli caccole appiccicate nel corso del tempo. Le altre scimmiette la guardano sorprese dalla rapidità del movimento, incapaci di capire come possa essersi mossa così veloce. Alla fine è Hino a rispondere, ricordandosi della domanda fatta dalla Mamma.

«Niente, Mamma. Niente, giochiamo, come sempre.»

Lo sguardo della Mamma si sofferma sulle cianfrusaglie sparse nel pavimento, poi indugia sul velo mosso da Sina. Il sospetto è un’ombra nei suoi occhi. Osserva le teste degli autori e infine torna a fissare intensamente Hino.

«Non me la raccontate, giusta. E poi non sapete mentire, non con me…»

Le scimmiette si guardano intimidite dal tono di voce della Mamma. Il mistero serpeggia nelle sue parole, e le scimmiette iniziano a temere il peggio. Tuttavia il viso della Mamma si distende in un sorriso, gli occhi sono illuminati dalla speranza, il tono di voce è di nuovo allegro.

«Mi state preparando una sorpresa, vero?»

Mentre Hino, Zina e Cino tirano un sospiro di sollievo, è di nuovo Sina a intervenire, anticipando tutti e sorprendendo persino la Mamma.

«Sì, sì!»

La Mamma pare soddisfatta dalla risposta di Sina e scompare nel vano scale, mentre le scimmiette si congratulano con Sina per la prontezza di riflessi e di parola.

È il gran giorno. Il collaudo della penna, la vendetta delle scimmiette, la morte della Mamma.

Sina continua imperterrita a leggere il manuale di istruzioni della credenza. Nessuna scimmietta ha ancora provato a farle capire che ormai la credenza è stata montata da un pezzo. Zina ha previsto un’ultima revisione del marchingegno letale, Hino e Cino invece continuano a giocare con il boardgame di Fino. Il silenzio infine viene rotto dalla voce di Zina, che annuncia a tutti la conclusione ufficiale dei lavori.

«Bene! È pronta.»

«Pronta, pronta!»

«Eccellente. Presto, Cino, vai a chiamare la Mamma.»

«E che le dico? Mica posso dirle che la stiamo per uccidere.»

«Certo che no, che idiozia. Dille che abbiamo la sua sorpresa!»

«Sorpresa, sorpresa!»

«Sì, vai Cino, dille della sorpresa.»

«Vado!»

Cino scompare nelle scale, e le tre scimmiette rimaste iniziano i preparativi per l’attacco. Hanno deciso di saltare il discorso convenzionale di morte, avvalendosi del comma 5 dell’articolo 7 della Carta dei Diritti degli Overlord Malvagi, un comma che purtroppo pochi cattivi ricordano. Invece hanno optato per assaltare subito la Mamma, infierendole una ferita il più letale possibile. La vendetta va bene, ma loro si entusiasmano per poco e non vogliono farla soffrire.

Infine la figura della Mamma appare sulla porta. Avanza di qualche passo nello scantinato, guardandosi attorno alla ricerca della famigerata sorpresa. Tutto ciò che sente però è l’urlo di battaglia di Hino.

È il segnale. Hino, Zina e Sina si sollevano dai teli sparsi per terra. Sopra le loro teste reggono la enorme penna. La Mamma vede tutto, ma Cino le blocca l’unica via di fuga. Ma la Mamma è paralizzata dallo stupore, visto che non si sarebbe mai aspettata una nuova penna per la sua scrivania.

“Forse hanno esagerato un po’ con le dimensioni, però” pensa.

Tuttavia, quando vede il marchingegno impallidisce. Le tre scimmiette partono all’attacco e in meno di cinque secondi arrivano ad affondare la penna sul corpo della Mamma. Le lame squarciano la carne, spargendo le interiora dappertutto. Negli occhi della Mamma lo stupore diventa terrore e il terrore si congela, bloccato dal sopraggiungere della morte. Il sangue scorre copioso sul pavimento, misto all’inchiostro blu, il quale poco a poco diventa rosso, mescolandosi perfettamente con il sangue della Mamma.

Le quattro scimmiette urlano di gioia nel mare di sangue prodotto dall’omicidio. Quando l’euforia di esaurisce, si guardano intorno, per evitare di fissare il corpo della loro Mamma.

È Cino alla fine a prendere la parola, intimidito.

«E ora? Che abbiamo ottenuto?»

Il silenzio aleggia nello scantinato. La domanda della scimmietta muore nella quiete della stanza.

Link delle vittime e delle scimmiette

Scimmiette di Mare Project

Gianluca Santini

La Laura che scrive

Daniele Picciuti

Knife N° 3, i 101 Misteri di Bologna sul sito della scrittrice Barbara Baraldi.

2012-01-28T02:02:00.000-08:00

Estratto della mia recensione su Barbarabaraldi.it

«[...] I suoi paragrafi hanno il fascino della storia oracolare raccontata davanti al fuoco, il realismo della diceria malevola di una vicina di casa impicciona, del menestrello che racconta di fatti che si perdono nell’oscurità, nella notte dei tempi. Barbara, abile fabulatrice, riesce a incantarci ancora una volta con le sue fiabe oscure, sondando, questa volta, non più l’universo psichico individuale ma quello collettivo, la memoria storica di una città, la sua stratificazione culturale, ab urbe condita fino a oggi, e a renderlo, come sempre, tangibile nel modo più semplice possibile.»

Grazie Barbara.

Visita da qui il sito di Barbara, leggi Knife e i 101 Misteri di Bologna

2012-01-27T04:27:00.000-08:00

Di seguito, l'editoriale di Daniele Picciuti

"C’è voluto un po’ più del previsto, ma eccoci qua ad annunciare l’uscita di Knife, il numero Tre.

Siamo particolarmente orgogliosi di questo prodotto, per diversi motivi.

Il primo, importante, è la presenza all’interno di un’intervista a Joe Lansdale, uno dei più grandi autori contemporanei di horror e noir. Ma attenzione, non si tratta della solita intervista. Lansdale ha accettato di sottoporsi allo spietato Alter Ego, lasciando al nostro Daniele Picciuti l’onore e l’ardire di interrogare i suoi due personaggi più famosi: Hap & Leonard.

Secondo motivo di orgoglio è lo speciale dedicato alla Signora del Giallo, Agatha Christie. Non si parlerà soltanto delle sue opere ma, più approfonditamente, della sua vita. Ad accompagnare questo speciale trovate il bando del concorso Detective d’autore.

E ancora: i racconti. Stavolta su Knife trovate la penna e la creatività di Marcello Simoni, autore de Il mercante di libri maledetti (da ottobre scorso tra i libri più venduti in Italia), Gordiano Lupi (autore e editore da poco nominato Scrittore Toscano dell’anno 2011), e la nostra Laura Platamone, con un giallo tutto natalizio.

Claudio Vergnani presenta il Nero Factory: il racconto Tic tac, di Donald Wandrei, viene sviscerato e riadattato in un nuovo scritto dal nostro Luigi Bonaro.

Troverete inoltre tre bellissime interviste. Roberto Costantini (autore di Tu sei il male) passa sotto il microscopio di Francesco G. Lo Polito, nella rubrica Black Mind; Marco Battaglia incontra invece l’autrice della splendida copertina di questo numero di Knife, Beatrice Penco Sechi; infine, i vincitori del Black Cover Award 2011, i bravissimi Diramazioni, parleranno un po’ di sé e dei propri progetti.

I contenuti sono ancora tanti. Articoli, recensioni, anteprime, notizie di eventi e murder party, di cui leggerete un’intervista di Alberto Cattaneo alla regista della compagnia Rouge&Noir, Laura Celestini.

Segnaliamo solamente, per concludere, che questo numero, quasi interamente dedicato al giallo e al noir, vede la nascita di due nuove rubriche: Profondo Nero, a cura di Gianluca Santini, e Black Dossier, tenuto da Luca Pagnini. Di cosa si occupano? Sfogliate Knife, per scoprirlo!"

Scarica qui il nuovo Knife

La selezione colpevole - Andrea Leonelli

2012-01-26T04:11:00.000-08:00

Una riflessione profonda sull'incomunicabilità dell'uomo contemporaneo. "Ragnatele di luce", "Infinito meccanizzato", una poesia forte, evocativa, dai profondi connotati simbolici, un futuro meccanico e grigio si disperde nel "vuoto elettronico". Una riflessione sul manifestarsi delle cose che diviene fenomenologia, laddove la prospettiva con cui ci si rapporta al mondo cambia spostandosi nella sfera emoziale. Un'intensa indagine sulla coscienza, dal dantesco "non ti curar di te, ma passa" rovesciando l'alterità sull'io, alla coscienza-essenza che si pacifica nella desolazione. Lo stile è asciutto e "metallico", la versificazione della realtà, così come percepita dall'autore, è quasi auto-eseguita e, come fosse una macchina, rileva costantemente le percezioni, le continue modificazioni dello spirito,"lo stato delle cose", per dirla alla Wenders.

Questo il sito dell'autore:

Andrea Leonelli

In corso sul sito di Braviautori il Giveaway N°8 - in palio delle copie del libro dell'autore. Scade gli inizi di Febbraio 2012.

Vai al Giveaway

Asylum100

2012-01-24T16:22:00.000-08:00

Asylum 100 è un concorso gratuito a tema libero per opere sia inedite che edite, purché si rispetti il genere horror. Lo scopo del concorso è quello di raccogliere 100 racconti che formino un’antologia di genere.

Sono ammessi sottogeneri quali: weird, horror fantasy, fantascienza horror, bizzarro fiction (sempre con note horror), noir, post-apocalittico e tutto ciò che abbia una connotazione che rientri nel genere horror.

Scadenza:

Il concorso inizia il 25 dicembre 2011 e ha scadenza al raggiungimento dei 100 racconti.

Descrizione del concorso:

Sezione unica (racconti – Narrativa)
Il tema principale del concorso è l’horror.

Il tema del racconto è libero, quindi è possibile scrivere un racconto romantico, avventuroso, militare, erotico… ogni tema possibile è ammesso.

La lunghezza delle opere dovrà essere di un minimo di 2000 battute (spazi inclusi) a un massimo di 8000 battute (spazi inclusi). E’ possibile partecipare con opere non inedite, purché se ne detengano i diritti (Scrittevolmente non risponde di eventuali problemi sul diritto d’autore, l’autore accetta implicitamente di inviare opere conformi al bando).
Ogni autore può partecipare con un massimo di 1 (UNO) racconti (se selezionati. Si può riprovare se si viene scartati). Racconti che non soddisfano le condizioni precedenti non saranno presi in considerazione e non verrà inviata segnalazione.
Una volta inviato il racconto non sarà possibile sostituirlo.
E’ obbligatorio pubblicare una parte del racconto (1000 battute) nella sezione del forum dedicata prima dell’invio via mail

Vai al concorso

Sensualità e modernità, 15 desideri di Alda Teodorani

2012-01-22T15:45:00.000-08:00

di Luigi Bonaro - Radiografie in Nero

Poesia, racconto, musica, arte grafica, tutto in un accattivante scrigno rosso. Il testo scorre rapido tra le figure dei quindici artisti e le immagini di un universo pulsionale e magmatico che si sviluppa dalla voce di Alda e pulsa attraverso la sei corde e il fuzz che amplifica e moltiplica i sensi.
L’idea di base è quella del Beat, dell’Happening. Una voce graffiante interpreta, narra e al contempo è uno strumento su di un tappeto sonoro sviluppato dagli altri strumenti. Lo stesso Jim Morrison riprendeva l’idea dei Beat nel suo disco, An American Prayer.
Nei quindici desideri si presenta l’eros vissuto con una sensibilità straordinaria su una musica, un meraviglioso Jazz Avangarde, con atmosfere simili a quelle dei Naked City di Zorn e Frisell o al punk industrial di Closer di Nine inch Nails o Silence is Sexy degli Einsturzende Neubauten.
L’opera investiga i desideri inconfessati del cuore, nella mente e nell’anima, e si spinge verso l’interno del vissuto segreto della protagonista e dei suoi racconti poetici. Una sensualità vissuta al femminile e un sentire anomalo, difficile, amaro e violento che diventa splendidamente morboso, struggente e al contempo puro sentire.
Le immagini ritratte sul libretto che accompagna l’opera sono realizzate con tecniche molto simili a quelle del grande maestro Andrea Pazienza.
Le parole di Alda diventano rappresentazioni forti e la musicalità della sua voce unita al suono diviene sensazione possente, invadente e a tratti fastidiosa perché immediata, “diretta, come un pezzo punk, come un pugno in faccia” come direbbe Chuck Palahniuk.
Un’opera vissuta, più che sentita e letta, che difficilmente potrà restare buona nella vostra libreria.

Continua a leggere su Radiografie :D

Concorso Noir - Detective d'autore

2012-01-22T15:40:00.000-08:00

L’Associazione Culturale Nero Cafè bandisce la prima edizione di “DETECTIVE D’AUTORE”, un concorso gratuito per racconti di genere giallo, per la pubblicazione sul magazine Knife.
Il Premio “Detective d’autore” è un concorso aperiodico riservato ai soli utenti registrati nel forum di Nero Cafè. Per essere correttamente registrati, occorre aver postato la propria presentazione in Area Benvenuti.
Ogni racconto dovrà essere inedito, di genere giallo o noir, e non deve essere mai apparso su pubblicazioni cartacee o ebook né premiato in altri concorsi. Il racconto dovrà necessariamente vertere su uno o più omicidi e, nella storia deve avere un ruolo centrale un investigatore (sia esso un ispettore di polizia, un agente, un detective privato, un qualunque individuo con spiccate abilità intuitive) sulla scia dei celebri personaggi di Agatha Christie: Hercule Poirot e Miss Marple.
Gli elaborati dovranno essere inseriti nell’apposita sezione del forum di Nero Cafè entro e non oltre il giorno 15 marzo 2012.

Scarica il bando

Corsi professionali: CORSO DI EDITING

2012-01-13T21:30:00.000-08:00

L’Associazione Culturale Nero Cafè organizza il primo Corso di editing e valutazione a modalità mista (on-line e frontale).

Tipologia di formazione:

Cosa vuol dire modalità mista? Si tratta di un innovativo sistema di formazione che sfrutta le potenzialità del web ma si concretizza in un confronto finale diretto tra classe e docente. In questo modo sarà possibile avere un riscontro immediato e più efficace di quanto appreso nella modalità a distanza.

Attività:

Si tratterà non solo di esercitazioni ma di vero e proprio lavoro editoriale sui testi che verranno pubblicati sotto il marchio Nero Press.
Ognuno dei partecipanti figurerà nei crediti dell’opera e riceverà un attestato di partecipazione.

Docenti:

Il corso sarà gestito da Laura Platamone, editor e redattore professionista, con la collaborazione, in qualità di tutor, di alcuni membri dell’Associazione Culturale Nero Cafè.

Per ulteriori dettagli i link sottostanti:

Scarica la Locandina del corso

Vai al sito dell'Associazione culturale Nero caffè

Contatta il docente: http://lauraplatamone.com/contattami/

Contatta l'associazione culturale: http://nerocafe.net/contatti/

Non spingete quel bottone - Antologia di racconti

2012-01-10T14:39:00.000-08:00

Un meraviglioso concorso:

Non spingete quel bottone - Antologia di racconti sull'ascensore.

Un viaggio in un luogo/non luogo dell'immaginario collettivo.

A cura di Lorenzo Pompeo

I racconti dell’antologia potranno sviluppare il tema dell'ascensore sia dal punto di vista “fantastico” (ascensore come metafora, implicazioni oniriche, utopia e realtà, tecnica e realtà umana ecc.) che dal punto di vista realistico (eventi accaduti all’interno di un ascensore, incontri ecc.).

Per partecipare, è sufficiente seguire il link sottostante:

Non spingete quel bottone

Tu sei il Male, di Roberto Costantini

2011-12-27T09:55:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

Un estratto da Nerocafè dell'articolo del 29/11/2011 nella rubrica

La verità non è mai dritta, la verità è un cerchio. Si potrebbe riassumere così la vicenda di Michele Balestreri, da arrogante svogliato commissario di polizia a maturo capo della Sezione Speciale Stranieri della Capitale che fa i conti con il suo passato a colpi di antidepressivi. Scoprirà la verità ma sarà un processo duro e tortuoso.

La scoperta della verità viaggia in un processo circolare che parte da un punto per ritornarvi alla fine del romanzo e andare ancora un poco indietro. (...)

(...) Perché il blues? Tu sei il male è in fondo il racconto di un’angoscia epidermica senza redenzione che diviene nostalgia, in una parola blues. Ma che cos’è il blues? È un linguaggio caratterizzato da una struttura musicale circolare ripetitiva di dodici battute, come la verità è un cerchio. Sostanzialmente il blues è un linguaggio del quotidiano che porta al suo interno, in modo indifferenziato, non le istanze di una sola società ma di tutte le infinite società. A livello sociale, la nascita del blues chiarisce esattamente come si possa attingere ispirazione dalla precarietà di uno stato disgregato che diviene per ciascuno di noi condizione esistenziale. Ma da cosa nasce la nostra necessità di una versificazione del quotidiano? Da dove si origina la ricerca di un linguaggio che possa farsi istanza di una condizione dell’individuo che possa al contempo svelare la violenza e la rapida trasformazione sociale di uno stato che, abbandonati di colpo i propri riferimenti, fonde i propri limes culturali in realtà intellettuali “altre”?

Di tutte le città d’Italia dove questo fenomeno di stratificazione e diversificazione di culture si è sviluppato maggiormente, sicuramente Roma rappresenta il posto dove questo fenomeno è più evidente. Per la stratificazione culturale e per le infinite capacità e possibilità che offre questo linguaggio, il blues si configura (...)

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I diari di Dubois Lefebvre

2011-12-27T05:30:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

Albergo dell’Edera 9/11/1849

Da qualche tempo sono divenuto fermamente convinto di essere vittima di una congiura degli eventi. Non mi spiego come tutto questo sia potuto avvenire. Sono un uomo di scienza io. Ma non ho altre spiegazioni razionali da addurre in proposito sulla vicenda tranne il fatto di essere caduto in una “gigantesca variazione sul tema della causalità” . Questo perché ormai sono certo che alla base degli avvenimenti accaduti non ci sono cause di ordine concettuale e il fatto che io sia pervenuto a tale consapevolezza mi inquieta nel profondo dell’essere.

Claude Lefebvre

Locanda dell’Appeso – 9/11/1849

Questa sera mi sento molto triste. Volevo baciarla intensamente, a fondo, quella prostituta fino a lacerarle le labbra per suggere il suo sangue caldo. Peccato che sia morta. L’altro pomeriggio non ho resistito. Ero lì, al teatro dell’Opera, allo spettacolo di quella donnaccia per ammirarne, di nascosto, i seni rubicondi, il suo ventre lascivo e i quei suoi (fine Anteprima)

Roma - Porta Maggiore 2009

Il giorno che Zaccaria Fomento se ne andò per sempre

2011-12-27T05:27:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

Zaccaria era intento a lanciare i suoi abiti in valigia quando alla porta apparve lei con la sua solita vestaglia consumata.

«Bravo. Sì vattene!»

Senza guardarla, seguitava ad appallottolare i vestiti premendoli in valigia.

«Non rispondi? Sei un bastardo! Ecco cosa sei!»

Francesca si appoggiò allo stipite e accese una sigaretta.

«Te ne vai! Sono proprio contenta!» Urlò disperata.

Lui non replicò.

«Potresti almeno guardarmi in faccia!»

Zaccaria andò alla libreria. Lei lo seguì strascicando le pantofole.

«Sei cambiata!» disse guardando la copertina di Almost Blue prima di metterlo in borsa.

«Ma… Sapevi che sarebbe successo» singhiozzò.

«Si. Ma adesso è diverso».

«E a lui non ci pensi?» e si toccò la pancia con dolcezza.

«Non è mio figlio» Zac fu lapidario.

Francesca, si avventò furiosa su di lui: «Brutto bastardo! Te la faccio pagare».

Fu così che Zaccaria Fomento se ne andò per sempre lasciando la moglie e il figlio in arrivo.
(Fine Anteprima)

Ascensore - Roma - 2009

take Five

2011-12-27T05:18:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

un giorno sarò rispettato
come il boia che intervistano
di spalle, nel salotto buono
sarò una figurina da scambiare
nell’album degli Assassini
Killer - Stefano Benni

Giovedì 9 Gennaio 2011, ore 4,50. Il mattino è freddo e colorato di blu. Il rotolo di nylon in cui il cadavere è avvolto è pieno di rugiada e sembra appena uscito da un autolavaggio a gettoni. Il freddo gela il naso e gli alberi sono delineati su uno sfondo di case che sembra dipinto.
Michele Fontana e Sveva Mandelli sono lì, i piedi nella ghiaia in riva al fiume. Sistemano il corpo di Augusta Ferrari lungo la sponda. Guanti di lattice gialli, di quelli per lavare i piatti, e volti sprofondati nei baveri dei loro eleganti cappotti neri. Si soffermano a osservare con un’espressione quasi compiaciuta il livore della carne trasparire dal nylon. L’insolito feretro si allontana trascinato dalle acque limacciose.
Nessuno li ha visti al di sotto del Ponte Cestio. Adesso i due percorrono il Lungotevere degli Anguillara mano nella mano, ancora illuminato dai lumi artificiali, dirigendosi verso l’auto. Sono innamorati o almeno credono di esserlo. E a vederli, sembrano davvero una bella coppia. Lui, un signore elegante e distinto e lei, una donna affascinante a cui il tempo ha risparmiato le rughe, un elegante abito da sera spunta vermiglio dal cappotto nero. (Fine Anteprima)

[1] Stefano Benni, Blues in sedici – Ballata della città dolente

Roma - Porta Maggiore 2010

Nashville Skyline

2011-12-27T05:13:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

La scritta in basso recitava Nashville Skyline. Il tizio nel poster sorrideva tenendosi la mano al cappello. Con l’altra mano teneva una chitarra acustica. La chitarra era una Gibson J-200 Sunburst con il battipletro nero a fiori. Slide aveva un vecchio poster ingiallito nella sua baracca. Alcune macchie di grasso erano state assorbite dalla cassa della chitarra. Slide suonava quasi tutte le sere I Shall be Released seduto sul suo bidone mentre il sole tramontava sulle montagne di immondizia. Slide portava sempre il tempo con il piede. L’eco della sua chitarra si perdeva tra il vuoto dei cumuli di rottami. A volte Slide voleva andare via, rubare un auto e andarsene per quella strada che passando davanti alla discarica si inoltrava dritta verso il deserto. Ma per adesso, non aveva ancora deciso. Per adesso lavorava alla discarica, plastica con la plastica, vetro con il vetro, poveri con i poveri. (Fine Anteprima)

Copertina di Nashville Skyline

Obsession en Noir

2011-12-27T05:04:00.001-08:00

di Luigi Bonaro

Successe tutto all’improvviso. Quella mattina, trovò un biglietto sul tavolo della cucina, vicino al grosso posacenere decorato a fiori. Poi, più niente. «Non ce la faccio più» gli disse. «Sono sicuro che non tornerà più» si disse. Da quando era successo, le cose tra di loro non erano state più le stesse. Da quando succedeva, lui non era più lo stesso. Adesso, avrebbe dovuto vendere in fretta la casa e andare a vivere con Carla. Si accese una Morley. Per il momento, Isi sarebbe stato ancora lì, in quel posto buio che era prima la sua casa, a scrutare come un topo, attraverso le tendine della finestra che dava sul vialetto d’ingresso, le persone sotto l’enorme scritta vendesi.
Era in cucina quando aveva sentito un rumore di tacchi sotto il portico, poi il cigolio dello sportello della buca delle lettere collocata nella porta. Ansioso, aveva ciabattato rumorosamente fino in soggiorno, farneticando di assurde proposte di vendita da parte di fantomatiche agenzie immobiliari o di messaggi (Fine Anteprima)

Il ricettario di John Vitale

2011-12-27T05:00:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

«Chiunque può cucinare, ma solo
gli intrepidi... possono diventare
dei grandi.» (Auguste Gusteau.) [1]

Mettete il recipiente nel forno allo scopo di rosolare la carne e programmate il timer per otto minuti. Tengo a puntualizzare che il tegame dovrà essere largo quanto la pietanza. Prima di iniziare la cottura, legate con uno spago umido e incolore il pezzo di carne in più punti affinché, cocendo, preservi intatta la forma. Ungete, poi, con poco olio tutta la superficie del preparato.
La buona cucina mi ha sempre appassionato tanto che i miei piatti, curati nel dettaglio, sono sempre molto apprezzati.
Scusate. Non mi sono ancora presentato: sono John Vitale, impiegato pubblico per accidente e cuoco per vocazione.
Sono passati gli otto minuti. Sistemate, dunque, la carne nel recipiente e rimettete il tutto nel forno; programmatelo e lasciate cuocere q.b.
Non per vantarmi, ma sono particolarmente bravo in cucina; ho una certa attitudine. Per essere completamente franco, sono bravo in tutto ciò che faccio.
Ieri sera, ad esempio, ho invitato il mio responsabile di reparto. Ha mangiato veramente tutto con una certa voracità. (Fine Anteprima)

___
[1] Nota: Ratatouille film d'animazione - 2007 - Pixar/Disney - diretto da Brad Bird

Pomi - Roma 2008

Me ne starò qui ancora per un poco.

2011-12-27T04:55:00.001-08:00

di Luigi Bonaro

Sul tetto di un enorme grattacielo spuntava l’insegna rossa luminosa, JESUS SAVES. Guardando dal basso della silenziosa costruzione, la scritta luminosa sembrava immersa nel blu ed era meravigliosa da osservare, soprattutto al tramonto, quando il cielo era azzurro ruvido un po’ per via del crepuscolo e un po’ per via dello smog. Le lettere imponenti, l’enorme J, si accendeva di un rosso intenso e dava alla scena una magia particolare che conferiva serenità a chi si fosse soffermato ad osservarla anche solo per un momento. Per farla breve, quel pomeriggio ero lì sotto anch’io. Sotto la scritta, voglio dire. C’ero arrivato quasi per caso, senza un motivo particolare. Certo, è vero. Mi sentivo molto agitato ma ricordo che, guardando l’insegna, avvertivo una strana emozione di pacata tranquillità. Purtroppo, era solo un’emozione. Non che fossi sereno. Per carità. Al contrario. In vita mia ne ho viste e sentite di cose ma su questa devo averci perso la testa. (Fine Anteprima)

airbrushmuseum

Perchè sono qui

2011-12-27T04:52:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

«Quindi pensi che non sia il caso di seppellirla?» tentennò dubbioso Ethan.

«Mah. Non so…» replicò Nicholas mentre esaminava a mente l’accaduto. «Secondo me no. Il punto è che potrebbero ritrovarla. Capisci cosa voglio dire Ethan? Insomma, Hai sentito anche tu quello diceva quel tizio alla radio? Ritroveranno quella donna. Questo è quanto. Qui non abbiamo a che fare con dei dilettanti».

Ethan cadde dalle nuvole: «cosa vuoi dire… Ritroveranno quella donna? E chi sono questi dilettanti?»

«Beh… Voglio dire che… Ahh… Al Diavolo Ethan! E’ un quarto d’ora che ti sto parlando. Mi stai a sentire? Cosa voglio dire secondo te? Voglio dire che tu adesso la ficchi sotto qualche metro di terra, giusto? E loro te la tirano fuori in meno di ventiquattro ore, coltello incluso. Ci puoi scommettere quella tua testa matta».

Ethan annuì con un grugnito e si concentrò sulla guida della sua W115. (Fine Anteprima)

Roma - Tangenziale Est - Inverno 2009

Tre Bargher

2011-12-27T04:44:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

«Allora, ci porti tre bargher» disse John rivolto alla cameriera, sguardo persuasivo e sopracciglia inarcate, sfoderava il suo perfetto accento del sud.

«Ma non si dice bargher ma burgher» lo riprese la donna con fare quasi canzonatorio.
«Ma no. Ė bargher». John, replicò stizzito. Quel burger gli bruciava come se gli avessero ficcato una patatina fritta rovente, con il chili, dritta nell’orecchio.
La cameriera era irremovibile.
«Va bene signora. Faccia come le pare» rispose John, mal disposto a recedere, rosso come un peperone messicano. John si tacque. Osservandolo, pareva di sentire il suo pensiero: «Questa… Dilettante… Inesperta… Untuosa… BALDRACCA!»
E no. Questa volta non me ne andrò come tutte le altre volte. Me ne starò qui buono a bere la mia Sprait in questo comodo e tranquillo pub da scapoli e attenderò il mio Bargher.
Lo sguardo irriverente della cameriera non lasciava a John altra scelta. La tensione, tra i due, si poteva tagliare con il coltello da bistecca. (Fine Anteprima)

Broccoletto acido - Roma 2010

La donna con il cappello piumato

2011-12-27T03:55:00.000-08:00

Quella notte, fuori dal sexy shop, scese la neve.

di Luigi Bonaro

«I'm a spy in the house of love

I know the dream, that you're dreamin' of
I know the word that you long to hear
I know your deepest, secret fear
I know everything
Everything you do»
James Douglas Morrison

Divina

Fissavo la mia musa noir, diceva che mi voleva, non mi interessava chi fosse o da dove venisse. Facemmo l’amore appassionati come due ragazzini. Si addormentò. Il suo corpo, simile a un marmo levigato, fuoriusciva dalle lenzuola accartocciate. La luce intermittente dell’insegna al neon, Nero Caffè, illuminava di rosso l’oscurità della mia topaia, passando dalla finestra.

Ci eravamo conosciuti per caso, al Topa Loca, uno strip bar sul Lungotevere, Divina era una ballerina di lap dance.

Quel giorno, prendemmo qualcosa al bar dopo il suo spettacolo. Mi sorrideva. C’era qualcosa in me che l’attraeva. Non mi spiegavo cosa fosse. La invitai da me.

Che bambola. Il vestito nero faceva un leggero fruscio mentre avanzava decisa verso di me. Occhi di ghiaccio, capelli castano chiaro, pelle eburnea (Fine Anteprima)

Starbucks - Bruxelles 2009

Rome City Blues

2011-12-27T03:37:00.000-08:00

di Luigi Bonaro

Mi ero procurato tutto, un lurido monolocale affittato a Centocelle, una Beretta 92, don Juan, un whiskey da discount. Un ventilatore infernale sferragliava querulo, l’elica lenta era una crosta chitinosa di resti d’insetto.

Il bollitore, intasato di calcare, era in attività. Sapevo che un detective che si rispettasse sorseggiava sempre oscuri intrugli istantanei per poi risputarli nella tazza, il tutto creato allo scopo di prorompere: «Cribbio, il caffé è una vera ciofeca in questa topaia» [1].

Scelsi i Toscani Garibaldi, buoni ma economici, tabacco Kentucky, non di Cynthiana ma di Benevento, sigari da dimenticare sul posacenere, ascoltando il cool nella penombra.

«Frank Scag-nozi», questa era la pronuncia in inglese senza il brutto dittongo italico, la gn di gnomo, come diceva la mia vecchia maestra. «Consonante nasale palatale» così mi riprendeva quella gnocca della Norma, docente di fonetica articolatoria, mentre facevamo sesso.

«Sono nato a L.A., al 307 di South Broadway, verificate se volete» dicevo mentendo, mentre davo l’indirizzo del Million Dollar Theater di Los Angeles. (Fine Anteprima)
___
[1]Nota: Cornell Woolrich – Zucchero indigesto

di seguito, il video relativo al racconto. Si chiama "Rome City Blues".. Il brano è un mio pezzo del 2010 e si chiama "Poor Bastard" registrato con un dobro "Fender Resonator" e un Bottleneck Dunlop.

Scenari apocalittici, precari.

2011-11-19T14:19:00.000-08:00

"Scenari apocalittici, precari" è il titolo del mio racconto che sarà pubblicato per l'antologia
"365 Racconti sulla fine del mondo" di Delos.
Ringrazio ancora la WMI per la pubblicazione.
Inserisco l'anteprima della copertina.

#1024_Deep_space.sh#

2011-11-19T14:09:00.000-08:00

È uscita da qualche giorno l'antologia

256K

256 racconti da 1024 Karatteri

Raccolta di 256 racconti e poesie, selezionati da BraviAutori.it, in omaggio al retrocomputing. E' presente un racconto del Maestro VALERIO EVANGELISTI. Grazie al sito www.computermuseum.it, l'antologia è stata arricchita, in ogni pagina, di una cronologia dettagliata dell'informatica dagli anni '50 agli '80.

Il mio racconto è il numero 119 e si chiama "#1024_Deep_space.sh#" Ringrazio per la pubblicazione.

Segnalo il portale dell'editore.

http://www.braviautori.com/

Informazioni sull'antologia:

L'antologia è acquistabile sul MioLibro.it dove è presente un'anteprima di 48 pagine.
Il link è il seguente:

http://ilmiolibro.kataweb.it/schedalibro.asp?id=660044

Thrillerpage....Thriller Gialli e Noir.: Racconti - L'INFERNO di Sam Stoner

2011-10-31T14:14:00.000-07:00

Meraviglioso racconto noir da leggere su Thrillerpage.

Thrillerpage....Thriller Gialli e Noir.: Racconti - L'INFERNO di Sam Stoner

Twenty rules for writing detective stories (1928)

2011-10-31T13:23:00.000-07:00

(Originally published in the American Magazine (1928-sep),
and included in the Philo Vance investigates omnibus (1936).

by S.S. Van Dine
(pseud. for Willard Huntington Wright)

THE DETECTIVE story is a kind of intellectual game. It is more — it is a sporting event. And for the writing of detective stories there are very definite laws — unwritten, perhaps, but none the less binding; and every respectable and self-respecting concocter of literary mysteries lives up to them. Herewith, then, is a sort Credo, based partly on the practice of all the great writers of detective stories, and partly on the promptings of the honest author's inner conscience. To wit:

1. The reader must have equal opportunity with the detective for solving the mystery. All clues must be plainly stated and described.
2. No willful tricks or deceptions may be placed on the reader other than those played legitimately by the criminal on the detective himself.

3. There must be no love interest. The business in hand is to bring a criminal to the bar of justice, not to bring a lovelorn couple to the hymeneal altar.

4. The detective himself, or one of the official investigators, should never turn out to be the culprit. This is bald trickery, on a par with offering some one a bright penny for a five-dollar gold piece. It's false pretenses.

5. The culprit must be determined by logical deductions — not by accident or coincidence or unmotivated confession. To solve a criminal problem in this latter fashion is like sending the reader on a deliberate wild-goose chase, and then telling him, after he has failed, that you had the object of his search up your sleeve all the time. Such an author is no better than a practical joker.

6. The detective novel must have a detective in it; and a detective is not a detective unless he detects. His function is to gather clues that will eventually lead to the person who did the dirty work in the first chapter; and if the detective does not reach his conclusions through an analysis of those clues, he has no more solved his problem than the schoolboy who gets his answer out of the back of the arithmetic.

7. There simply must be a corpse in a detective novel, and the deader the corpse the better. No lesser crime than murder will suffice. Three hundred pages is far too much pother for a crime other than murder. After all, the reader's trouble and expenditure of energy must be rewarded.

8. The problem of the crime must he solved by strictly naturalistic means. Such methods for learning the truth as slate-writing, ouija-boards, mind-reading, spiritualistic se'ances, crystal-gazing, and the like, are taboo. A reader has a chance when matching his wits with a rationalistic detective, but if he must compete with the world of spirits and go chasing about the fourth dimension of metaphysics, he is defeated ab initio.

9. There must be but one detective — that is, but one protagonist of deduction — one deus ex machina. To bring the minds of three or four, or sometimes a gang of detectives to bear on a problem, is not only to disperse the interest and break the direct thread of logic, but to take an unfair advantage of the reader. If there is more than one detective the reader doesn't know who his codeductor is. It's like making the reader run a race with a relay team.

10. The culprit must turn out to be a person who has played a more or less prominent part in the story — that is, a person with whom the reader is familiar and in whom he takes an interest.

11. A servant must not be chosen by the author as the culprit. This is begging a noble question. It is a too easy solution. The culprit must be a decidedly worth-while person — one that wouldn't ordinarily come under suspicion.

12. There must be but one culprit, no matter how many murders are committed. The culprit may, of course, have a minor helper or co-plotter; but the entire onus must rest on one pair of shoulders: the entire indignation of the reader must be permitted to concentrate on a single black nature.

13. Secret societies, camorras, mafias, et al., have no place in a detective story. A fascinating and truly beautiful murder is irremediably spoiled by any such wholesale culpability. To be sure, the murderer in a detective novel should be given a sporting chance; but it is going too far to grant him a secret society to fall back on. No high-class, self-respecting murderer would want such odds.

14. The method of murder, and the means of detecting it, must be be rational and scientific. That is to say, pseudo-science and purely imaginative and speculative devices are not to be tolerated in the roman policier. Once an author soars into the realm of fantasy, in the Jules Verne manner, he is outside the bounds of detective fiction, cavorting in the uncharted reaches of adventure.

15. The truth of the problem must at all times be apparent — provided the reader is shrewd enough to see it. By this I mean that if the reader, after learning the explanation for the crime, should reread the book, he would see that the solution had, in a sense, been staring him in the face-that all the clues really pointed to the culprit — and that, if he had been as clever as the detective, he could have solved the mystery himself without going on to the final chapter. That the clever reader does often thus solve the problem goes without saying.

16. A detective novel should contain no long descriptive passages, no literary dallying with side-issues, no subtly worked-out character analyses, no "atmospheric" preoccupations. such matters have no vital place in a record of crime and deduction. They hold up the action and introduce issues irrelevant to the main purpose, which is to state a problem, analyze it, and bring it to a successful conclusion. To be sure, there must be a sufficient descriptiveness and character delineation to give the novel verisimilitude.

17. A professional criminal must never be shouldered with the guilt of a crime in a detective story. Crimes by housebreakers and bandits are the province of the police departments — not of authors and brilliant amateur detectives. A really fascinating crime is one committed by a pillar of a church, or a spinster noted for her charities.

18. A crime in a detective story must never turn out to be an accident or a suicide. To end an odyssey of sleuthing with such an anti-climax is to hoodwink the trusting and kind-hearted reader.

19. The motives for all crimes in detective stories should be personal. International plottings and war politics belong in a different category of fiction — in secret-service tales, for instance. But a murder story must be kept gemütlich, so to speak. It must reflect the reader's everyday experiences, and give him a certain outlet for his own repressed desires and emotions.

20. And (to give my Credo an even score of items) I herewith list a few of the devices which no self-respecting detective story writer will now avail himself of. They have been employed too often, and are familiar to all true lovers of literary crime. To use them is a confession of the author's ineptitude and lack of originality. (a) Determining the identity of the culprit by comparing the butt of a cigarette left at the scene of the crime with the brand smoked by a suspect. (b) The bogus spiritualistic se'ance to frighten the culprit into giving himself away. (c) Forged fingerprints. (d) The dummy-figure alibi. (e) The dog that does not bark and thereby reveals the fact that the intruder is familiar. (f)The final pinning of the crime on a twin, or a relative who looks exactly like the suspected, but innocent, person. (g) The hypodermic syringe and the knockout drops. (h) The commission of the murder in a locked room after the police have actually broken in. (i) The word association test for guilt. (j) The cipher, or code letter, which is eventually unraveled by the sleuth.

Traduzione da Wikipedia

Le venti regole di S. S. Van Dine

1. Il lettore deve avere le stesse possibilità del poliziotto di risolvere il mistero. Tutti gli indizi e le tracce debbono essere chiaramente elencati e descritti.

2.Non devono essere esercitati sul lettore altri sotterfugi e inganni oltre quelli che legittimamente il criminale mette in opera contro lo stesso investigatore.

3. Non ci deve essere una storia d'amore troppo interessante. Lo scopo è di condurre un criminale davanti alla Giustizia, non due innamorati all'altare.

4. Né l'investigatore né alcun altro dei poliziotti ufficiali deve mai risultare colpevole. Questo non è un buon gioco: è come offrire a qualcuno un soldone lucido per un marengo; è una falsa testimonianza.

5. Il colpevole deve essere scoperto attraverso logiche deduzioni: non per caso, o coincidenza, o non motivata confessione. Risolvere un problema criminale a codesto modo è come spedire determinatamente il lettore sopra una falsa traccia per dirgli poi che tenevate nascosto voi in una manica l'oggetto delle ricerche. Un autore che si comporti così è un semplice burlone di cattivo gusto.

6. In un romanzo poliziesco ci deve essere un poliziotto, e un poliziotto non è tale se non indaga e deduce. Il suo compito è quello di riunire gli indizi che possono condurre alla cattura di chi è colpevole del misfatto commesso nel capitolo I. Se il poliziotto non raggiunge il suo scopo attraverso un simile lavorio non ha risolto veramente il problema, come non lo ha risolto lo scolaro che va a copiare nel testo di matematica il risultato finale del problema.

7. Ci deve essere almeno un morto in un romanzo poliziesco e più il morto è morto, meglio è. Nessun delitto minore dell'assassinio è sufficiente. Trecento pagine sono troppe per una colpa minore. Il dispendio di energie del lettore dev'essere remunerato!

8. Il problema del delitto deve essere risolto con metodi strettamente naturalistici. Apprendere la verità per mezzo di scritture medianiche, sedute spiritiche, la lettura del pensiero, suggestione e magie, è assolutamente proibito. Un lettore può gareggiare con un poliziotto che ricorre a metodi razionali: se deve competere anche con il mondo degli spiriti e con la metafisica, è battuto "ab initio".

9. Ci deve essere nel romanzo un poliziotto, un solo "deduttore", un solo "deus ex machina. Mettere in scena tre, quattro, o addirittura una banda di segugi per risolvere il problema significa non soltanto disperdere l'interesse, spezzare il filo della logica, ma anche attribuirsi un antipatico vantaggio sul lettore. Se c'è più di un poliziotto, il lettore non sa più con chi sta gareggiando: sarebbe come farlo partecipare da solo a una corsa contro una staffetta.

10. Il colpevole deve essere una persona che ha avuto una parte più o meno importante nella storia, una persona cioè, che sia divenuta familiare al lettore, e lo abbia interessato.

11. I servitori non devono essere, in genere, scelti come colpevoli: si prestano a soluzioni troppo facili. Il colpevole deve essere decisamente una persona di fiducia, uno di cui non si dovrebbe mai sospettare.

12. Nel romanzo deve esserci un solo colpevole, al di là del numero degli assassinii. Ovviamente che il colpevole può essersi servito di complici, ma la colpa e l'indignazione del lettore devono ricadere su un solo cattivo.

13. Società segrete, associazioni a delinquere "et similia" non trovano posto in un vero romanzo poliziesco. Un delitto interessante è irrimediabilmente sciupato da una colpa collegiale. Certo anche al colpevole deve essere concessa una "chance": ma accordargli addirittura una società segreta è troppo. Nessun delinquente di classe accetterebbe.

14. I metodi del delinquente e i sistemi di indagine devono essere razionali e scientifici. Vanno cioè senz'altro escluse la pseudo-scienza e le astuzie puramente fantastiche, alla maniera di Jules Verne. Quando un autore ricorre a simili metodi può considerarsi evaso, dai limiti del romanzo poliziesco, negli incontrollati domini del romanzo d'avventura.

15. La soluzione del problema deve essere sempre evidente, ammesso che vi sia un lettore sufficientemente astuto per vederla subito. Se il lettore, dopo aver raggiunto il capitolo finale e la spiegazione, ripercorre il libro a ritroso, deve constatare che in un certo senso la soluzione stava davanti ai suoi occhi fin dall'inizio, che tutti gli indizi designavano il colpevole e che, se fosse stato acuto come il poliziotto, avrebbe potuto risolvere il mistero da sé, senza leggere il libro sino alla fine. Il che - inutile dirlo - capita spesso al lettore ricco d'istruzione.

16. Un romanzo poliziesco non deve contenere descrizioni troppo diffuse, pezzi di bravura letteraria, analisi psicologiche troppo insistenti, presentazioni di "atmosfera": tutte cose che non hanno vitale importanza in un romanzo di indagine poliziesca. Esse rallentano l'azione, distraggono dallo scopo principale che è: porre un problema, analizzarlo, condurlo a una conclusione positiva. Si capisce che ci deve essere quel tanto di descrizione e di studio di carattere che è necessario per dare verosimiglianza alla narrazione.

17. Un delinquente di professione non deve mai essere preso come colpevole in un romanzo poliziesco. I delitti dei banditi riguardano la polizia, non gli scrittori e i brillanti investigatori dilettanti. Un delitto veramente affascinante non può essere commesso che da un personaggio molto pio, o da una zitellona nota per le sue opere di beneficenza.

18. Il delitto, in un romanzo poliziesco, non deve mai essere avvenuto per accidente: né deve scoprirsi che si tratta di suicidio. Terminare una odissea di indagini con una soluzione così irrisoria significa truffare bellamente il fiducioso e gentile lettore.

19. I delitti nei romanzi polizieschi devono essere provocati da motivi puramente personali. Congiure internazionali ecc. appartengono a un altro genere narrativo. Una storia poliziesca deve riflettere le esperienze quotidiane del lettore, costituisce una valvola di sicurezza delle sue stesse emozioni.

20. Ed ecco infine, per concludere degnamente questo "credo", una serie di espedienti che nessuno scrittore poliziesco che si rispetti vorrà più impiegare; perché già troppo usati e ormai familiari a ogni amatore di libri polizieschi. Valersene ancora è come confessare inettitudine e mancanza di originalità:

a) scoprire il colpevole grazie al confronto di un mozzicone di sigaretta lasciata sul luogo del delitto con le sigarette fumate da uno dei sospettati;
b) il trucco della seduta spiritica contraffatta che atterrisca il colpevole e lo induca a tradirsi;
c) impronte digitali falsificate;
d) alibi creato grazie a un fantoccio;
e) cane che non abbaia e quindi rivela il fatto che il colpevole è uno della famiglia;
f) il colpevole è un gemello, oppure un parente sosia di una persona sospetta, ma innocente;
g) siringhe ipodermiche e bevande soporifere;
h) delitto commesso in una stanza chiusa, dopo che la polizia vi ha già fatto il suo ingresso;
i) associazioni di parole che rivelano la colpa;
j) alfabeti convenzionali che il poliziotto decifra

L'alba degli zombie: l'alterità, il contagio, il mostro post-coloniale

2011-10-30T22:15:00.000-07:00

Aprile 2011.

In libreria è presente un nuovo volume, tre saggi, tre autori eccezionali: Danilo Arona, Selene Pascarella e Giuliano Santoro. Non solo. Il libro è impreziosito da una gustosa intervista a George Romero dello studioso Paolo Zelati. Insomma, finalmente un saggio straordinario, ricco di sorprese e di regali, cultura a 360°, per noi voraci fruitori, zombie musi-cine-letterari, affamati di vera cultura.

Il titolo è L’alba degli zombie, voci dell'Apocalisse: il cinema di George Romero.

L’opera, oltre a essere una vera miniera d’informazioni sul cinema di Romero e non solo (il sottoscritto ringrazia calorosamente), è veramente illuminante nel delineare e sviscerare la figura dello zombie, la sua iconografia, le ragioni culturali, economiche e sociali che hanno portato questo mostro, questo amabile buontempone, a popolare le nostre metropoli.

Ma cosa si può trovare in questo fantastico saggio?

Innanzitutto il libro descrive, attraverso alcune milestone, la storia di questi simpatici non-morti attraverso il cinema, la letteratura, la filosofia, le scienze sociali, la cultura popolare. Il volume individua una data cardine, il 1968, con il capolavoro The night of the living dead.

Ci si trova subito di fronte a una seria analisi molto approfondita da cui si originano diverse direttrici che vengono successivamente ampliate nelle pagine che seguono. Infatti i film "of the living dead" vengono sapientemente analizzati in tutte le loro componenti, dalla trama, alle scelte estetiche dei registi, alle implicazioni politico-religiose e morali, al sistema economico, al problema etico, tutto quanto ha determinato la nascita, ovvero l’alba dell’icona-zombie.

Ho trovato veramente illuminante l’analisi socio-antropologica di questa icona, ravvisando dei collegamenti con il lavoro dell’antropologo Michael T. Taussig, professore alla Columbia University e autore del testo The Devil and Commodity Feticism in South America. Questo testo parla del movimento sindacale dei contadini nella valle di Cauca dove è stata introdotta forzatamente la monocultura della canna da zucchero già dall’epoca colonialista spagnola e mostra come da questa frizione sociale, dall’epoca del colonialismo a oggi, scaturisca la figura del Demonio, El Tio, come viene affettuosamente chiamato dagli autoctoni. L’alba degli Zombie cita espressamente proprio l’esempio delle popolazioni coinvolte nella monocultura della canna da zucchero accomunandole a quelle presenti ad Haiti, delineando una particolare e illuminante analisi di antropologia comparata relativa al ruolo dell’icona-zombie all’interno delle società.

Provo ad approfondire quest’aspetto perché che mi è molto caro. Per prima cosa, non ci vuole molto per capire che siamo nell’ambito dei rapporti sociali legati ai sistemi economico-religiosi. In particolare, emergono in maniera molto chiara il disagio e la frizione, in termini sociali, che rappresenta l'imposizione del proprio sistema religioso e, di seguito, del proprio sistema economico (basato sulla schiavitù in epoca coloniale e sul salario in epoca più recente) a popolazioni che hanno già i propri.

Per le popolazioni indigene si è trattato di un completo ribaltamento culturale. Senza entrare nel dettaglio delle pratiche magiche o delle credenze come effetti che ha prodotto l’imposizione del sistema religioso ed economico europeo sulla popolazione indigena, vorrei menzionare un divertente aneddoto, definito barocco dal suo autore Lévi-Strauss, che dovrebbe chiarire il ribaltamento della prospettiva di queste popolazioni al momento dello sbarco dei colonizzatori nel nuovo mondo: «Nelle Grandi Antille, pochi anni dopo la scoperta dell'America, mentre gli Spagnoli spedivano commissioni d’inchiesta per stabilire se gli indigeni fossero o no dotati di un'anima, questi ultimi si occupavano di immergere i prigionieri bianchi sott'acqua per verificare, con una sorveglianza prolungata, se il loro cadavere fosse o meno soggetto a decomposizione».

Al di là del pregiudizio etnocentrico di entrambe le società, c’è da chiedersi principalmente come abbia impattato l’introduzione forzata della monocultura in un sistema economico basato sullo scambio e sui rapporti sociali. Quali effetti ha portato la trasformazione del contadino precoloniale e preliberista in schiavo prima e salariato poi? Gli elementi che segnano il mutamento di prospettiva e determinano il meccanismo di sostituzione sono sostanzialmente due, frizione sociale e sincretismo religioso. Ma cosa c’entrano con gli zombie?

Il decostruzionismo dialettico ha prima individuato e poi messo in evidenza come la rimozione dei rapporti sociali dai sistemi economici abbia sviluppato nell’immaginario collettivo una sorta di magia delle merci e degli oggetti. Poi c’è un elemento più generale rappresentato da un cambio di prospettiva culturale agli inizi del ‘900 che interessa tutte le culture, soprattutto la nostra. Si fa riferimento alla nascita dell’economia come scienza avulsa dal contesto sociale. Insomma, agli inizi del ‘900, l’economia inizia a perdere il valore di economia politica in senso aristotelico, laddove l’economia era considerata economia di persone e rapporti sociali e non economia intesa solo come scienza di indici e di grafici dotati di linea di tendenza.

Faccio un esempio concreto: se ho del denaro e voglio investirlo o acquistare delle azioni posso portarlo in banca e attendere che questo s’incrementi. Nel fare questo, generalmente non considero più che dietro il mio interesse c’è un fitto scambio di rapporti sociali ma osservo, come per magia, la mia percentuale e il denaro che si incrementa. Il problema nel mio caso non si pone, dal momento che di denaro non ne ho. Ma, a parte facili battute, quello che voglio chiarire è che la percezione che il denaro, alla fine, sia un oggetto inanimato e la consapevolezza che sono i rapporti sociali tra le persone che lo incrementano, diviene ogni giorno più labile. La verità è che questo concetto, nella società attuale, passa in secondo piano in favore della magia di una fruttificazione del denaro.

Il simbolismo latente all’interno della nostra società mostra anche nella scelta dei termini l’animismo legato a questi aspetti. Parliamo di bull marketo di bear market per mercati in rialzo o in ribasso quasi a rappresentare il denaro come un essere animato che possa incrementare da sé la propria prole. Ci sono esempi diffusi che mostrano come un sistema ideologico, basato su questo grosso equivoco, mistifichi e feticizzi continuamente, attraverso varie simbologie, qualsiasi aspetto del nostro vivere quotidiano.

E i rapporti sociali, il lavoro, le persone?

Sì, perché sono sempre le persone il vero valore dei nostri sistemi. Oggi, il mandato è chiaro, dalle persone dobbiamo difenderci. Ebbene la magia, il misticismo che scaturisce dalle merci unitamente alla cancellazione dei rapporti sociali e del concetto di alterità, e il sincretismo religioso arrivano a determinare quella frizione sociale particolare che determina l’ansia del diverso e la nascita di quello che, con una geniale intuizione, il libro L’alba degli zombie identifica e poi definisce chiaramente come ilMonstrum post coloniale

Luigi Bonaro

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http://nerocafe.blogspot.com/2011/10/lalba-degli-zombie-lalterita-il.html

Knife n°2: Il 18° Vampiro, il 36° Giusto, l'esistenzialismo di Claudio Vergnani.

2011-10-25T13:14:00.000-07:00

da Knife Magazine.

Eccoli. Due tomi dalle copertine accattivanti. Questi due libri mi guardano in
modo sinistro. La copertine lucide sembrano riflettere il mio contorno. Ho
esagerato forse con il whisky da discount che beve Vergy? No.
So di che parlo.
Mi trovo di fronte a un sogno di 1094 pagine realizzato da Claudio Vergnani.
Ho desiderio di scrivere di questi due volumi, il 18° vampiro e il 36° Giusto,
come un provetto lettore trasportato dall’entusiasmo della scoperta di un
bravo scrittore. Avrei voglia di provare a fare un’analisi dei due testi ma non
mi viene in mente nulla. La verità è che non ne ho nessuna voglia.
È strano. È come se le parole di Claudio fossero entrate dentro di me, avessero
agito a un livello più profondo rispetto al solito. La lettura di questi libri è
stata un sogno. Mi sono identificato con Vergy, con Claudio (il personaggio,
il narratore). L’altra sera camminavo per la città, fumando il mio tabacco e mi è venuto in
mente quel passo del 18° vampiro:

“La città, già di per sé buia, era resa più scura dalla pioggerella
insistente. Ma non era un buio tetro, bensì una luce discreta,
protettiva, accogliente. Carezzava le cose senza ostentarle, le
rivelava senza snudarle, offriva loro nuovi e più intimi significati e
piani di esistenza.”

Ho capito che mi succede così con i libri di Claudio, un autore che scrive di
fantasia, di vampiri, ma nei suoi testi ci sono più verità di quante se ne trovino
in opere che si dicono realiste. Claudio è un poeta della precarietà, della
disperazione della condizione umana, la conosce, la rivela e fa amare di essa
il lato romantico.

Claudio scrive di vampiri e nel farlo trasforma la sua prosa da racconto
fantastico conferendogli un valore fortemente esistenzialista. Claudio è anche
un filosofo della precarietà, il cui esistenzialismo scaturisce potente, non
attraverso termini filosofici altisonanti o attraverso paradigmi complessi, ma
attraverso l’umanità dei protagonisti, la loro interiorità, il loro essere deboli.
Questa è la sua forza, la forza dei suoi personaggi, la forza a cui attingono i suoi
lettori. Anche attraverso il turpiloquio si giunge ad apprezzare il valore della
propria esistenza, ma si comprende meglio la necessità, il coraggio malgrado
la debolezza. La fragilità dell’individuo e il limite della propria esperienza
individuale di fronte al fenomeno. Laddove l’orizzonte gnoseologico messo
davanti al monstrum rivela l’impotenza e la piccolezza dell’individuo al
cospetto del prodigio spirituale, si concretizzano dei valori di umanità, di
coraggio, di grande dignità di fronte all’orrore della vita.
Poi, ci sono i vampiri, descritti nei minimi particolari, che sembrano zombie
animati da un imperativo biologico di fronte a un’esperienza di constatazione
empirica del limite dell’uomo. Uomini e vampiri trascinano le loro esistenze
spinti al conseguimento di un solo obiettivo: sopravvivere.
Potrei affermare che i libri di Claudio te li porti dentro. Vampiri o no, il
messaggio di questo scrittore è il seguente: “La loro mancanza di futuro si
intreccia con la nostra voglia di speranza.” La prospettiva dell’uomo che
spera nel sovrannaturale, che lo aiuta a fronteggiare il reale. La verità è
che, si sia vampiri o no, affrontare la vita con coraggio e senza mentire a se
stessi, è dura. Per questo, il lungo racconto di questo scrittore è un’enorme
allegoria del vivere quotidiano, una storia intima raccontata attraverso la
coscienza del protagonista, la sua griglia interpretativa della realtà, che è,
in fondo, la mente e, soprattutto, il cuore di questo scrittore.
L’orrore e l’incanto, i desideri inespressi, le occasioni sfuggite, il bisogno
di amare e essere amati, l’amicizia, forte, di questi due uomini. Sullo
sfondo, un mondo trasformato al limite della desolazione, una desolazione
interiore.

Luigi

Finisci di leggere l'articolo su Knife n°2 scaricandolo al seguente link:
http://nerocafe.net/wp-content/uploads/2011/10/knife2.pdf

In uscita Knife n. 2

2011-10-14T13:52:00.000-07:00

Knife n.2

Redazione: Daniele Picciuti, Laura Platamone, Marco Battaglia, Cristiana Morroni, Alberto Cattaneo
Biancamaria Massaro, Francesco G. Lo Polito, Cristian Fabbi, Armando Rotondi, Alessandro Girola e Luigi (me)

Riporto dal http://knifemagazine.wordpress.com/

Finalmente disponibile on-line in formato pdf il numero 2 di Knife. Numerosi, come sempre i contenuti, a partire dall’intervista a Enrico Pandianifino ad arrivare allo Speciale Delos Books (interviste a Franco Forte, Francesco Spagnuolo e Jonathan Maberry) e all’inserto dedicato agli Zombie. Presente anche in questo numero il Nero Factory, stavolta incentrato su un racconto breve di Ray Bradbury, presentato da Barbara Baraldi e reinterpretato dal nostroMarco Battaglia. Torna Daniele Bonfanti con nuovi preziosi consigli sulla scrittura. Da notare le due nuove rubriche, Alter Ego (dedicato alla “Guerrera” di Marilù Oliva) e L’interrogatorio (faccia a faccia con il direttore editoriale di Bel-Ami Edizioni Armando Rotondi). Infine come non citare lo speciale dedicato a Amy Winehouse in 7 Note in Nero e tutte le altre rubriche. Da non perdere, infine, il focus concorsi incentrato sui vincitori dei nostri premi, Sergio Donato e Valentina Coscia e i racconti di Giuseppe Foderaro e Daniele Picciuti.

Contiene, ovviamente, anche un articolo del sottoscritto che riporterò nei prossimi post di Creeptale.
Luigi

Scaricatelo gratuitamente al link sottostante
http://nerocafe.net/wp-content/uploads/2011/10/knife2.pdf
oppure, se desiderate la copia cartacea abbonatevi al Nerocafè

Letture Noir - Lupo Mannaro

2011-10-09T10:19:00.000-07:00

il primo serial killer animale, prima dell'Iguana e del Pitbull. La prima storia di Grazia Negro.

Riporto dal libro:

Guardò il coltello, la lunga lama triangolare che sembrava ancora più bianca alla luce della luna, guardò il ramo del cespuglio a cui si era aggrappato con la mano e con un sorriso pensò: "Sembra un fotogramma di Shining!"

Carlo Lucarelli

Lupo Mannaro

Einaudi

2009
Stile libero
pp. 86
€ 9,00

Free Karma Food

2011-10-07T14:02:00.000-07:00

Free Karma Food
Autore: Wu Ming 5

«Nel 1994, in giro per l'Europa, centinaia di artisti, attivisti e burloni scelgono di adottare la medesima identità.
Tutti si ribattezzano Luther Blissett e si organizzano per scatenare l'inferno nell'industria culturale. Si tratta di un piano quinquennale. Lavoreranno insieme per raccontare al mondo una grande storia, creare una leggenda, dare alla luce un nuovo tipo di eroe popolare.
Nel gennaio 2000, al termine del Piano, alcuni di essi si riuniscono sotto un nuovo nome e fondano Wu Ming, una band di romanzieri. Quest'ultimo progetto, benché più concentrato sulla letteratura e la narrazione in senso più stretto, non è meno radicale del precedente.»

Luther Blisset

««...una malattia contagiosa per cui si sono dovuti abbattere buoi, vitelli, mucche, maiali e altri animali da carne. Restano le carni alternative, pesce, conigli, piccioni, ma soprattutto cani e gatti. Purtroppo la carne di cane e gatto è troppo magra. Sulla griglia, gli hamburger si sbriciolano. La soluzione: sarà il grasso umano fornito dalle cliniche a tenere insieme le polpette. Di qui a mangiare direttamente carne umana il passo è breve...»

Acquistalo in libreria o scaricalo gratuitamente dal sito della fondazione

Ragioni per vivere

2011-10-07T13:30:00.000-07:00

Ragioni per vivere - Amy Hempel

Mondadori, pp. 375, € 20

raccoglie in un unico volume:

Ragioni per vivere (1985),

Alle porte del regno animale (1990),

Rientrata (1997)

Il cane del matrimonio (2005)

Riporto stralcio dal racconto Nella vasca:

«Mi guardo le unghie nella luce cruda del bagno. La paura apparirà come un rilievo alla base.

Ci vorranno un paio di settimane per riuscire a vederla.

Chiudo a chiave la porta e riempio la vasca.

In genere non è un suono percepibile. Il battito del cuore è una sensazione. Lo si avverte anche a riposo. A

volte, di notte, lo senti pulsare sul cuscino. Ma so che esiste un luogo dove si può sentire ancora meglio.

Ecco come si fa»

Dettagli

Anteprima - Rock. I delitti dell’uomo nero

2011-10-07T13:07:00.000-07:00

Dal sito delle Edizionidellasera
In uscita Rock. I delitti dell'uomo nero

Autore: Danilo Arona
Titolo: Rock. I delitti dell’uomo nero
Collana: Narrativa – Calliphora
Pubblicazione: Ottobre 2011
Pagine: 478
Prezzo: € 15,00
Formato: 14 x 21
ISBN: 978-88-97139-10-2

Leggi la Scheda Libro

I racconti del sangue e dell'acqua

2011-10-06T09:01:00.000-07:00

Grafica/copertina: Laura Platamone

Tredici racconti, un tema, il sangue e l’acqua. Due termini caratterizzati da una forte simbologia, impiegati come modelli di mondi possibili, per dirla alla Umberto Eco, elementi impiegati nel quadro di un linguaggio utilizzato dall’autore come medium universale. Sono il sangue e l’acqua. Il sangue, simbolo di vita, essenza fisica e spirituale dell’uomo, veicolo di significati profondi, metafora di morte e rinascita. L’acqua che rappresenta nella tradizione orientale l’agitazione della superficie e l’immobilità del profondo, la trasparenza da un lato e il mistero dall'altro, il tao, una parte chiara, il maschile e una parte nera, le tenebre, il femminile.
Poi, c’è la scelta del termine ciclo, a indicare una religiosità, una ritualità ancestrale, passata, sopravvissuta e descritta come ciò che, seppur sepolto nella memoria, non si esaurisce ma si perpetua all’infinito nel tempo, nello spazio, si compie, si esplica, si completa, nella caverna segreta della coscienza, arrivando nuovamente alla fonte e originando quasi un ritmo divino atto a scandire l’eternità del divenire umano.
La narrazione sottende una logica di trasformazione simbolica, ma non si tratta di logica di ordine concettuale. In questo processo di trasformazione operato dall'autore, anche il vocabolo racconto trasla la propria definizione lasciandosi sfuggire la tradizionale connotazione data da Sassure, perdendo l’elemento intrinseco, concettuale, costituito dal significato, ammantandosi solo dell’elemento formale, esterno, il significante.
È così che Daniele annega nel contesto simbolico anche la parola racconto, attraverso un’operazione di trasformazione, caricandola di un valore differente che non si associa più all’idea concettuale della storia, come narrazione e testo, ma assume in sè altre valenze che conducono il lettore attraverso una sorta di viaggio iniziatico ai segreti della nostra terra, con il sangue e con l’acqua.
È sempre così nei racconti di questo scrittore, rabdomante dell’acqua e del sangue che scorre nelle viscere della coscienza. Interprete e medium delle cose ordinarie, narra, simile a un cantore, di paure ancestrali sepolte nelle righe della stratificazione culturale che, sopravvissute, si nascondono nelle pieghe dell’inferno quotidiano. Daniele è uno scrittore controtendenza.
Mentre, la società progredita prepara l’uomo all'immortalità sociale, quasi si affretta a “nascondere la morte”, e come diceva Lombardi Satriani, “prova a cancellare la morte, il suo decorso, processualità, passaggio”, la narrazione di Daniele ne mostra gli aspetti, quasi a sottolineare quanto “la rimozione individuale o collettiva della morte non sia mai operazione definitivamente vincente. La morte ritorna come spettro, presenza cangiante, che percorre sotterranei, meandri, scorciatoie e diffonde angoscia irriconosciuta, nullificando lo sforzo dell'uomo”. Qui la riflessione di Daniele sulla natura dell’uomo, sul dolore, attraverso le sue storie, si spinge fino alle fondamenta della vita, attraverso una sorta di metafisica del corpo, proprio in virtù del ciclo di morte e rinascita dove “l’acqua si fa lacrima e precipita tornando alla terra”.
Questa è l’acqua e il sangue di Daniele, la mutazione alchemica degli opposti, il sangue, il caldo, la vita, l’acqua, le profondità, la morte ma nuovamente la vita. Siamo di fronte a una trascendenza che ha come oggetto l’uomo, con tutta la sua fisicità, tutta la sua sofferenza. Tutto nella scrittura di Daniele è trascendenza, come testimoniato dai piani differenti di realtà e luoghi della mente che riesce abilmente a trasmettere attraverso la sua scrittura. Quando scrivo questo, penso ancora alle frasi del mio insegnante, lo studioso Lombardi Satriani: "Non si tratta di uno spazio geometrico, bensì di uno spazio esistenziale e sacro, con una struttura completamente diversa, suscettibile di un'infinità di letture, quindi di comunicazioni con il trascendente”. Siamo nell’ambito del rituale, del ciclo, della moltitudine di simbologie che si sprigionano dalle relazioni che Daniele intesse raccontando semplicemente la storia, l’esperienza di persone comuni, destini in bilico sospesi tra la vita e la morte. Molto forte nei racconti è l’elemento della possibilità, la speranza del cambiamento dalle cure quotidiane, disattesa dall’ineluttabilità del Ciclo, una sorta di tematica delle illusioni che nulla conta di fronte alla necessità, a ciò che deve essere compiuto. In questo senso, le persone e i loro destini finiscono sullo sfondo, sacrificate tutte alla continuità dell'innarrestabile divenire ciclico, un’alternarsi infinito di sangue e acqua che alimenta ciò che non è manifesto ma solo percepito. Solo a volte, la percezione si concretizza in visione e allora compare il Monstrum. L’elemento sovrannaturale gli vale l’etichetta di genere, horror, laddove il genere è già stato superato da tempo. Daniele è uno scrittore, poi è anche uno scrittore horror. Mi piace pensare a questo suo complesso processo creativo identificandolo con il verbo greco ποιέω, a indicare una sorta di creazione legata alla Φύσις, la forza creativa degli antichi che, come l’acqua e il sangue, pulsa e sgorga con forza dalla sua penna perché incontenibile. Impulsività e passione ma anche sofferenza, cura e attenzione ma, soprattutto, tanto amore per questa materia magmatica, questa musa volubile e travolgente che chiamiamo scrittura. Questo e altro si può trovare nelle pagine de “I racconti del sangue e dell’acqua” di Daniele Picciuti.

Luigi

Il libro si può trovare nelle migliori librerie e su web al seguente indirizzo:

http://www.baedizioni.it/catalogo/i-racconti-del-sangue-e-dellacqua

Di seguito, il booktrailer

Read it and despair - Chapters 1 & 2 from DAMNED now live!

2011-10-04T15:08:00.000-07:00

Commento di Chuck

Read it and despair! | Chapters 1 & 2 from DAMNED now live!

Si possono leggere al seguente link:

Read and Despair - Chapter 1 & 2

Recruit Space Monkeys! - Diventa anche tu una scimmia spaziale

2011-10-03T16:33:00.001-07:00

Vi ricordate Fight Club, il reclutamento delle scimmie spaziali? Esiste davvero. Basta andare al link

http://chuckpalahniuk.net/recruit

Si può realmente appartenere all'esercito delle scimmie spaziali. Non lo dico io ma lo dice il sito The Cult, il sito ufficiale di Chuck Palahniuk. Di seguito, l'articolo con tanto di banner...

We want to enlist you all as part of our Cult Army. What's the aim? PROMOTE THIS WEBSITE!

With that in mind, here are a collection of banners you can download. Where permitted, post these banners on the net. Forums, blog comments, groups, social networking. There's a ton of places you can do some guerilla marketing. You can also find sites in our demographic and contact the Webmaster to have the banner 'officially' listed, with a link back to our site. And every bit counts.

I RACCONTI DEL SANGUE E DELL’ACQUA DI DANIELE PICCIUTI

2011-09-20T13:23:00.000-07:00

Novità in libreria

Ecco il nuovo lavoro di Daniele Picciuti, I racconti del sangue e dell'acqua edito da Bel Amì Editore.
Siamo in trepidante attesa. Questi i dettagli che riporto dal sito dell'editore e consultabili al

http://www.baedizioni.it/catalogo/i-racconti-del-sangue-e-dellacqua

Titolo: I racconti del Sangue e dell’Acqua
Autore: Daniele Picciuti
Genere: Horror
Collana: Presenze
Prefazione: Armando Rotondi
Introduzione: Danilo Arona
Traduzione: -
Copertina: Laura Platamone
Pagine: 160
Formato: 13,5×21
Legatura: brossura
Prezzo: € 10,00
Pubblicazione: settembre 2011
ISBN: 978-88-96289-15-0

IL LIBRO
Un viaggio nell’Italia misteriosa attraverso un doppio ciclo vitale. Il sangue, linfa dell’uomo e di ogni creatura animale, e l’acqua, fonte prima dell’esistenza di ogni forma di vita sulla Terra. Tredici storie si dipanano sospese tra la realtà e l’incubo...

Continua a leggere dal sito della Bel Amì
http://www.baedizioni.it/catalogo/i-racconti-del-sangue-e-dellacqua

Novità - Nero Lab

2011-09-01T14:51:00.000-07:00

Novità - Nasce Nero Lab - un laboratorio letterario innovativo.

Di seguito uno stralcio del bando.
Il Premio Nero Lab è un concorso riservato a soli racconti di genere Giallo, Thriller, Noir e Horror, di lunghezza non superiore a 20.000 battute. Elemento imprescindibile di ammissione delle opere è l’assenza di qualsiasi riferimento sovrannaturale. Le storie devono essere impostate in modo da essere credibili, verosimili, possibili. L’iscrizione è gratuita.
Il concorso, che avrà inizio il giorno 1 settembre 2011 e termine il 31 agosto 2012, prevede dodici sessioni con una selezione di tre opere per ognuna, scelte dalla Redazione di Nero Cafè. L’opera vincitrice di ogni sessione verrà eletta da un giudice eccellente: Barbara Baraldi.
Le dodici opere vincitrici saranno pubblicate in antologia, presentata dalla stessa Barbara Baraldi, che sarà edita nel 2012
regolamento completo e bando su Nero cafè dal pulsante qui sotto.
Nero Lab

Vi aspetto. Io sono già lì come moderatore.
A presto,
Luigi

Il re di bastoni in piedi. La morte, la vita, il rovescio della medaglia.

2011-09-01T14:41:00.000-07:00

Maricò, Maria Consiglia, è una ragazza semplice. Segue il suo destino senza lamentarsi. Come tutti, desidera ma non chiede, è quasi rassegnata a seguire gli eventi e ad accettarli come se fossero un disegno già prestabilito. Non un desiderio, né un filo di trucco, né un abito più aggraziato, lei che è una bella ragazza: la Cenerentola di casa Serena. Serena era il nome della madre, che morendo le ha lasciato la pensione e la responsabilità di una sorella depressa e della zia Cettina, ormai anziana. Maricò è cresciuta in fretta. È faticoso per Maricò portare avanti casa Serena ma lei lo fa di buon grado badando alle responsabilità, mentre la spensieratezza e la giovinezza le scivolano tra le mani. Lei è consapevole di questo. L’unico uomo che ha capito fino in fondo Maricò è quel raffinato e colto signore che tutti chiamano Don Cecè che abita da sempre a casa Serena. Don Cecè è anziano e vuole bene a Maricò come una figlia, la porta a teatro tra i notabili della città. “Vestiti bene” le dice.
Maricò non lo ascolta ma adora Don Cecè per la sua cultura e per la sua gentilezza d’animo; lui che, a un certo punto, dovrà morire. Lo hanno detto le carte.
Sì, perché Maricò ha il dono della preveggenza. Sogna avvenimenti futuri e legge le carte. Ma non abusa di questo, lo fa solo per gli amici.
Qualche tempo dopo, Don Cecè muore. Lascia tutto a Maricò, beni, onori e oneri. Don Cecè le lascia i diari che contengono delle verità scottanti su Vittorio, un boss della malavita vittima della solitudine, e su Amoroso, il suo avvocato.
La mancanza di Cecè acuisce sempre più questa solitudine degli affetti che la consuma dall’interno. Fortunatamente, Maricò si riprenderà la spensieratezza e l’amore che le spettano semplicemente camminando a piedi nudi verso la stanza di Raul, un commissario di polizia che lavora per i servizi segreti, venuto ad abitare a casa Serena.

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Il re di Bastoni

Lullaby (di B. Baraldi), la farfalla d'inchiostro e la proiezione onirica

2011-09-01T14:32:00.000-07:00

Giada, la ragazzina nera, è una giovane come tante. Ė ribelle e reagisce a un sistema sociale che perpetua e impone stereotipi sociali. Anche Marcello è un ragazzo come tanti. Marcello scrive e attende l’ispirazione davanti allo schermo nero di un computer, sullo sfondo di una vita che va sempre più in pezzi, non lavora, sua madre è malata, gli si secca il sangue. Questi sono gli eroi di Lullaby, i protagonisti, persone che la società attuale classificherebbe come ragazzina disadattata e disoccupato depresso. Ma Barbara sceglie loro, racconta le loro storie e dal loro punto di vista e poi gli dà nuovamente quella fiducia, quella voce che la società gli aveva tolto impunemente. Lullaby racconta l’orrore della disperazione nella vita di ogni giorno. Non ci sono personaggi straordinari né eventi soprannaturali in queste pagine, è semplicemente la vita, la storia degli umili, dei piccoli. Ė la verisimiglianza verghiana della Lupa, ma, al contempo, è l’orrore di quel luccichio della scure al sole, che si abbatte sul rifiuto sociale del diverso, quel rifiuto che tramuta gli uomini in mostri.
Per questo motivo Lullaby ha profondi riferimenti che hanno radici solide nella produzione letteraria del passato.
Non si può parlare di una vera e propria analogia con i Vinti verghiani, né con gli Umili manzoniani. Ai Vinti della Baraldi manca la lotta drammatica contro il destino e gli Umili di Lullaby non hanno la provvidenza divina che li guida nella storia. Tuttavia, si percepisce in tutto il testo una misteriosa aura sovrannaturale che non è esplicita, ma solo accennata, quasi come percepita dai personaggi attraverso coincidenze, piccoli indizi della presenza silenziosa di una realtà nascosta, il vero motore della storia, che scorre sotto le vite di questi due ragazzi semplici che chiedono solo di poter vivere.
La ragazzina nera, Giada, ricorda molto Rosso Malpelo, gli altri che “hanno paura di vederselo comparire dinanzi, coi capelli rossi e gli occhiacci grigi”.

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Lullaby-La farfalla d'inchiostro

oppure sul sito della scrittrice

http://www.barbarabaraldi.it/lullaby-la-farfalla-di-inchiostro-e-la-proiezione-onirica.html

Lama e Trama - Perdisa Pop

2011-08-03T15:28:00.000-07:00

Autori di grande prestigio e nuovi talenti alle prese con armi e oggetti da taglio: il meglio della ottava edizione del premio letterario oggi più prestigioso riservato alle narrazioni brevi di genere giallo/noir.
Una rassegna incalzante di oggetti affilati e punte acuminate per altrettante narrazioni di innegabile qualità e forte impatto, raccolte in un libro che affianca significativamente le voci di scrittori di successo a quelle di nuovi autori già destinati a emergere, selezionati tra centinaia di partecipanti.

Tra gli altri, i racconti espressamente scritti per Lama e trama da: Giampaolo Simi, autore di romanzi come Il corpo dell’ inglese (Einaudi, 2004), Rosa elettrica (Einaudi, 2007), coautore dell’antologia Crimini italiani(Einaudi, 2008), nonché soggettista e sceneggiatore di alcune famosissime fi ction; Lucia Tilde Ingrosso, autrice di una fortunata serie di gialli e pubblicata in Italia da Kowalski, Piemme, Feltrinelli; Enrico Pandiani,apprezzato autore di Les Italiens (Instar Libri, premio Belgioioso per il Giallo 2009) e del suo seguito Troppo piombo (Instar Libri, 2010); Nicola Verde, primo vincitore di Lama e trama (2003) e oggi scrittore affermato, autore di Sa morte sacada (Dario Flaccovio, 2004), Un'altra verità (Dario Flaccovio, 2007), Le vie segrete del Maestrale (Hobby e Work, 2008).

Vai al sito:
Lama e Trama 2010

Mistero

2011-08-03T15:25:00.000-07:00

Simone Lega, Stefano Pastor, Luigi Musolino, Nicola Roserba, Alfredo Mogavero, Giordano Efrodini, Federica Maccioni, Daniele Picciuti.
Raccolti da Nicola Roserba

Grafica/Copertina: Paola Preziati

Descrizione del Libro
Mistero. Non conosco un’altra parola che abbia lo stesso effetto immaginifico di questa.Non è questione di terrore – o di orrore. Non si tratta di quella paura che ti attanaglia le budella e ti toglie il respiro. Parlo di quella sensazione agrodolce che ti carezza la spina dorsale con un tocco leggero, gelido.
Quella che ti fa rimanere in silenzio, perché percepisci, intuisci, di essere di fronte a qualcosa di più grande – e antico – di te. L’impossibilità di comprendere è fonte di stupore in sé. Quando contempliamo qualcosa di prosaico, terreno, che possiamo capire, come per esempio un thriller, questo non avviene.

Fonte: Mondo Digitale Editore

Acquistalo su:

Mondo Digitale Editore

Recensioni Noir - Richard Thomas

2011-08-03T15:15:00.000-07:00

Riporto alcuni testi Noir segnalati nel sito di Richard Thomas

whatdoesnotkillme

RICHARD THOMAS WRITES NEO-NOIR TRANSGRESSIVE SLIPSTREAM FICTION. IT JUST MEANS DARK AND STRANGE

Leggi la recensione su

http://whatdoesnotkillme.com/2011/07/22/warmedandbound-2/

I am really excited about this anthology that Jed and Scott have put together. It’s to benefit Subterranean Books in St. Louis, as they are struggling these days. Would you look at all of the talent in this collection? I’m honored to be a part of it. Peep the TOC:

Leggi il resto della recensione su:

http://whatdoesnotkillme.com/2011/07/20/noir_bar_anthology/

La Pianura fa Paura

2011-08-03T09:46:00.000-07:00

Ritorno a Bassavilla - Danilo Arona - Edizioni XII

Sono le 5.20 di una nebbiosa mattina del 29 dicembre 1999 mentre Thomas Ferrarese percorre l’A4, all’altezza di Brescia su Mercedes; Roberto Marola su camion non precisato, in quel momento, si trova nei pressi del casello di Treviso Sud; Sandro Galtieri invece si trova sull’A1 allo svincolo di San Martino a bordo di un’utilitaria; tutti sono in viaggio alle 5.20 e tutti alle 5.20 vedono Melissa Prigione camminare nel buio. Sullo sfondo, la Grande Guerra telepatica contro le baldracche teutoniche che sta per avere inizio; un pilota brasiliano Luiz Lopes Dornelles sta attaccando con raffiche di mitragliatrice la stazione nazista di Bassavilla quando viene abbattuto dalla contraerea tedesca: ha fatto testamento e lasciato il suo spazzolino da denti ai compagni Ė il 1945. A San Salvatore Monferrato, c'è la tomba di Paolo Provera, classe 1850, suicida su una sedia di cemento da lui stesso ideata e mentre automobilista durante un temporale si ripara in una villa disabitata nella località di Moncalvo, viene accolto all’interno da una famiglia che lo invita a cena. Mangia, beve e si addormenta sul tavolaccio e quando si sveglia assiste a una scena orribile. Nei pressi di Montechiaro decide di comparire un diavolo descritto dalla stampa nazionale come “Alto due metri, massiccio, forse con un filo di pancia costretta dentro una GIbaud nera mentre il Boogyman, il Signor Nascosto agisce attraverso un dialer assassino; la nebbia, ”The fog”, avanza nel “Villaggio dei dannati”; ebbene si! “Essi vivono” anzi “Hanno sete”. Ma nella pianura del “Bugia el cü” queste creature trasformano ulteriormente il loro status sociale; sono vampiroidi e condividono al posto della marijuana il sangue di piccoli animali. Come Trent Reznor che ha registrato “Broken” nella casa degli omicidi di Manson così in Ritorno a Bassavilla il lettore scopre la Hell house, solo che non si trova al 10050 di Cielo Drive ma si trova a Moncalvo, nella Pianura, dove i “parenti piemontesi di Faccia di cuoio” fanno calare, nella notte, il falcetto, la mazza e la roncola “su ossa e carne guidati dalla rabbia, dalla paura e dalle frustrazioni quotidiane. Queste e molte altre sono le storie delle frustrazioni quotidiane, tutte nella storia di Melissa, la protagonista fantasma tra i protagonisti di Ritorno A Bassavilla. Un libro che è molti libri, citazioni, saggio, trattato, noir: troppi a volerli elencare. La narrazione di quest’almanacco del mistero piemontese è condotto con ironia, tra vampiri con la panciera, baldracche teutoniche e assassini che fanno la ronda per proteggere i cannoncini antistormo da poveri nevrotici disperati che non riescono a dormire.” Ma, il libro offre molto di più di godibilissimi racconti. Arona compone le sue storie e nel farlo, incurante della dimensione temporale, come un sapiente alchimista, moltiplica all’infinito le continue relazioni tra gli elementi, trascurando volutamente i
limiti imposti dalle regole dell’oggetto; così facendo realizza una magia, la magia di Bassavilla;

Finisci di leggere l'articolo sul numero uno di Knife nella rubrica - Radiografie in Nero - http://knifemagazine.wordpress.com/

Novità in libreria - L'omissione di Dante

2011-08-03T09:09:00.000-07:00

L'omissione di Dante
Un libro di Antoine L. Ronin

Fu un lunedì di pioggia e di morte quello che si presentò innanzi all’ispettore Antonio Verso. Un prete, che aveva conosciuto, era stato massacrato nella sua Chiesa. Verso avrebbe voluto non esserci, avrebbe voluto essere in vacanza, avrebbe voluto, perlomeno, arrivare sulla scena del crimine quando tutto fosse stato rimosso. Nessuno uccideva in quel modo e non sarebbe stato facile venirne a capo. Le tracce lasciate dall’assassino erano come ombre nella notte buia e senza Luna: inesistenti! Solo un biglietto, appuntato sul corpo della vittima: Ho peccato e non merito il Tuo perdono. I miei occhi vedranno per sempre l’inferno. Grazie a una affascinante giornalista, Lidia Castagna, l’indagine avrà una svolta insperata che farà giungere l’ispettore alla verità. Una verità che non avrebbe mai voluto conoscere.

Fonte: Ciesse

Scarica un'anteprima del libro al seguente link:

http://www.ciessedizioni.it/anteprima/L_omissione_di_Dante-ant.pdf

Uomini e spettri

2011-08-03T07:00:00.000-07:00

Uomini e spettri è una raccolta di storie che narrano fondamentalmente dell’inconscio umano. Le storie ripropongono al lettore la tematica del dubbio e della variazione sul tema della razionalità, il fallimento dell’ordine concettuale di fronte a un fitto universo simbolico denso di relazioni, troppe perché si possa ignorarle.

E questi racconti narrano tutti di una impercettibile flessione all’interno del vissuto quotidiano, di quello “strato” di realtà, come scrive Remo Scienza - il personaggio di Daniele Picciuti - nel suo diario, “più denso e all’apparenza invisibile, che se osservato attentamente si fa di colpo nitido.”

I racconti contenuti in Uomini e Spettri sono rivelazione e rappresentazione di ciò che è invisibile, per nostra scelta, della condizione dell’uomo come «animale sospeso fra ragnatele di significati che egli stesso ha tessuto» come diceva Max Weber riferendosi alla nostra cultura.

E cultura si trova in queste pagine, ma anche recupero di radici ancestrali, sepolte dall’uomo moderno, tradizioni lasciate indietro nell’ansia della modernità di una società che è riuscita a cancellare addirittura la morte.

La lettura di questo volume si potrebbe quasi definire un viaggio iniziatico verso la scoperta del sé dimenticato. In questo senso, i racconti, al di là del piacere che si possa provare nel leggere buona letteratura, si configurano come un canale interpretativo dello strato sottostante al nostro sistema logico-culturale, come una specie di medium che, riconsiderando volutamente la riscoperta degli archetipi dell’oscurità, li rende nuovamente visibili in virtù di un oscuro misticismo e della rimozione del principio di non contraddizione nella relazione soggetto/mondo e in quella naturale/sovrannaturale.

Il sovrannaturale emerge prepotente raffigurato nel Monstrum che uccide l’incredulità e rende giustizia all’interiorità dell’individuo. Mediante la narrazione si arriva infatti a una percezione deformata, amplificata, degli elementi comuni della vita attraverso una trasformazione “alchemico-letteraria” del naturale in culturale, dell’inconscio nella sua mostruosa rappresentazione.

Leggi la recensione du Nero Cafè

http://nerocafe.blogspot.com/2011/07/uomini-e-spettri.html

Survivor

2011-08-03T06:45:00.000-07:00

Preghiera per ritardare l'orgasmo

Preghiera per perdere peso

Preghiera per rimuovere le macchie di muffa

Preghiera per prevenire la caduta dei capelli

Preghiera per indurre l'erezione

Preghiera per il silenzio dei cani che abbaiano

Preghiera per il silenzio degli allarmi delle auto

Preghiera per evitare di pagare il parcheggio

Preghiera per le perdite delle tubature

Preghiera per aumentare la sensibilità vaginale

Preghiera contro l'eccessiva sudorazione

Preghiera per torvare la lente a contatto perduta

Queste sono solo alcune delle preghiere di Tender Branson, ultimo sopravvissuto al suicidio di massa di una setta religiosa americana. L’ultimo dei Creedish, Tender si trasforma, grazie a un agente spregiudicato a caccia di soldi, da umile domestica a famoso predicatore multimediale. Tender non sceglie. Che sia domestica o predicatore è abituato a seguire le indicazioni impartitegli dalla setta, dagli abitanti ricchi della casa presso cui presta servizio, dal suo agente spregiudicato. Tender rappresenta il ragazzo cresciuto alla scuola dell’ipocrisia di una società che si mostra perfetta.

Palahniuk a riguardo ha commentato: “I libri non sono mai quello che si pensa che siano. Survivor rappresenta davvero il nostro sistema educativo. Troppo spesso avverto come la sensazione che i bambini siano formati nel miglior modo possibile per essere solo degli ingranaggi di una grande macchina aziendale, ma non in modo da creare loro stessi la propria di azienda. Essi non saranno mai autonomi, possono arrivare a essere solo buoni impiegati.”

Palahniuk con il suo romanzo fa inceppare qualcosa in questo meccanismo ben oleato.

Survivor incrina il sistema del pensiero ordinario.

Un uomo solo alla cloche di un Boeing 747 sta registrando un lungo messaggio sulla scatola nera del volo 2039 prima di lanciarsi in una folle picchiata suicida sulle coste dell’Australia.

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http://nerocafe.forumfree.it/?t=56855429

Il manuale del contorsionista

2011-08-03T06:43:00.000-07:00

Il manuale del contorsionista, di Craig Clevenger

John Dolan Vincent (o se preferite Daniel Fletcher, oppure Eric Bishop) è un falsario con un’intelligenza superiore alla norma. Ha una caratteristica somatica molto insolita, sei dita della mano. Tossicomane, si fa di codeina, painkiller, anfetamine, lassativi, barbiturici e perché no, sigarette. E caffè, tanti, troppi. Va spesso in overdose. Entra e esce dalle cliniche psichiatriche sempre con nome diverso.

Il manuale del contorsionista contiene tutti gli elementi del noir, quello duro. Droghe, medicine, crimine, mafia, falsificazione. Ma chi è il contorsionista? Cos’è il contorsionismo e come questa particolarità si esplica nell’esperienza del personaggio di Clevenger?

Da Wikipedia: “Il Contorsionismo è una particolare disciplina che prevede l'assunzione di posizioni del corpo innaturali.”

Ma come si diventa contorsionista?

È tutto scritto nel Manuale.

“Trova un nome: Controlla le lapidi, I necrologi, gli obitori, le Bibbie in vendita. Cerca qualcosa di familiare ma non ovvio, distinto ma che non rimanga impresso: Norton, Dillon, Harris.

Cerca un nome che provenga da un mestiere: Cooper, Porter, Taylor, Donner, Thatcher, Barber, Farmer;

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http://nerocafe.forumfree.it/?t=56552325

Copertina nuovo libro di Chuck palahniuk

2011-06-19T01:45:00.001-07:00

Scimmiette di mare Project - Kill Your writer

2011-05-31T14:03:00.000-07:00

Io ho già scelto il mio.
E tu che cosa aspetti?

Per iscriverti alla Death List vai sul sito facendo click sul titolo del post.

Il concorso letterario più cattivo, spietato, politically uncorrect, demenziale, sarcastico, ironico, inverosimile della rete.

Il bando dalla sua ideatrice, Laura Platamone.

rmai è nell’aria da un po’. Dopo i vampiri anemici, gli zombie mannari, i non-morti moribondi e i non-vivi vivibondi, sta per iniziare l’era delle scimmiette di mare.
Le scimmiette di mare sono cattive. Hanno un QI di 267. E dispongono di mezzi ipertecnologici di trasporto, attacco e uccisione.
Le scimmiette di mare vogliono tanto bene alla loro mamma – la sottoscritta – e quindi dedicano l’intera vita a esaudire i suoi bizzarri desideri dando vita a rocambolesche missioni rigorosamente tinte di rosso. Rosso sangue si intende. Insomma ora quella matta di me, si è messa in testa che vuole rinnovare l’arredamento della sua sala giochi. E stavolta non basterà il mobilio Ikea a farla felice. Lei vuole le loro teste. Loro di chi? Ma è ovvio! Di quelli che ce l’hanno fatta! E perciò indice il concorso
Kill your writer
Sì avete capito bene. Uccidi il tuo scrittore.

http://scimmiettedimareproject.wordpress.com/autori-moribondi/

CreepTale

La ballata dei precari di Silvia Lombardo

Knife sbarca in libreria

Scimmiette che odiano la Mamma

Knife N° 3, i 101 Misteri di Bologna sul sito della scrittrice Barbara Baraldi.

La selezione colpevole - Andrea Leonelli

Asylum100

Sensualità e modernità, 15 desideri di Alda Teodorani

Concorso Noir - Detective d'autore

Corsi professionali: CORSO DI EDITING

Non spingete quel bottone - Antologia di racconti

Tu sei il Male, di Roberto Costantini

I diari di Dubois Lefebvre

Il giorno che Zaccaria Fomento se ne andò per sempre

take Five

Nashville Skyline

Obsession en Noir

Il ricettario di John Vitale

Me ne starò qui ancora per un poco.

Perchè sono qui

Tre Bargher

La donna con il cappello piumato

Rome City Blues

Scenari apocalittici, precari.

#1024_Deep_space.sh#

Thrillerpage....Thriller Gialli e Noir.: Racconti - L'INFERNO di Sam Stoner

Twenty rules for writing detective stories (1928)

L'alba degli zombie: l'alterità, il contagio, il mostro post-coloniale

Knife n°2: Il 18° Vampiro, il 36° Giusto, l'esistenzialismo di Claudio Vergnani.

In uscita Knife n. 2

Letture Noir - Lupo Mannaro

Free Karma Food

Ragioni per vivere

Anteprima - Rock. I delitti dell’uomo nero

I racconti del sangue e dell'acqua

Read it and despair - Chapters 1 & 2 from DAMNED now live!

Recruit Space Monkeys! - Diventa anche tu una scimmia spaziale

I RACCONTI DEL SANGUE E DELL’ACQUA DI DANIELE PICCIUTI

Novità - Nero Lab

Il re di bastoni in piedi. La morte, la vita, il rovescio della medaglia.

Lullaby (di B. Baraldi), la farfalla d'inchiostro e la proiezione onirica

Lama e Trama - Perdisa Pop

Mistero

Recensioni Noir - Richard Thomas

RICHARD THOMAS WRITES NEO-NOIR TRANSGRESSIVE SLIPSTREAM FICTION. IT JUST MEANS DARK AND STRANGE

La Pianura fa Paura

Novità in libreria - L'omissione di Dante

Uomini e spettri

Survivor

Il manuale del contorsionista

Copertina nuovo libro di Chuck palahniuk

Scimmiette di mare Project - Kill Your writer

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